《中外音乐简史（中国音乐简史）》第四章 宋元时期的音乐.pptx

Zhongwai Yinyue Jianshi中外音乐简史第一部分 中国音乐简史 第四章 宋元时期的音乐（960—1368年）第一节 说唱音乐第二节 杂剧第三节 南戏第四节 作品与常识 第一节 说唱音乐我国说唱音乐的正式形成是在隋唐时期，宋代是说唱音乐极为繁盛的时代。这时的说唱形式与曲目繁多，有说话、说经、陶真、涯词、渔鼓、鼓子词、唱赚、诸宫调、货郎儿、叫果子等，都属于说唱音乐的范畴。一、鼓子词二、唱赚三、诸宫调宋代说书图唱赚诸宫调 第一节 说唱音乐四、货郎儿宋代《大傩图》宋代画家苏汉臣绘《杂技孩戏》五、涯词河南禹县白沙宋墓壁画散乐图 第二节 杂 剧一、杂剧杂剧是一种有歌唱、有表演、有化装，具有故事情节的舞台作品。杂剧分为宋杂剧与元杂剧。（一）宋杂剧（二）元杂剧元杂剧是在宋杂剧的基础上发展起来的，出现了极其繁盛的局面。元杂剧的结构通常以“折”为单位，每剧由四折构成，保持了结构严密、短小精练的传统特色。演出形式由曲（歌唱）、宾白（语言）和科（动作）组成。元杂剧的表演形式中，“曲”占有最突出的位置，是整个杂剧表演的中心环节，通常由一人主唱。元杂剧中的角色有“正旦”、“正末”、“净”、“丑”等。关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》等，都是元杂剧中的优秀作品。 第二节 杂 剧（三）元杂剧作品：《窦娥冤》剧情内容为：秀才窦天章进京赶考前将小女窦端云托与蔡婆为儿媳，蔡婆为其改名窦娥。13年后，窦娥被恶人张驴儿诬陷下毒杀死张父，楚州山阳县官受贿将窦娥判斩。临刑，窦娥发下三桩誓愿：血喷高杆之白练、楚州大旱三年、六月三尺大雪。后俱应验。3年后，窦天章官居两省巡抚，到楚州审查案卷。窦娥冤魂向父申诉冤情，得以昭雪。故事素材源于《列女传》中的《东海孝妇》。关汉卿没有局限于传统故事的情节，而是紧扣当时社会现实，真实而深刻地反映了元代统治下中国社会极端黑暗的悲剧时代，表现了人民坚强不屈的斗争精神，成功地塑造了“窦娥”悲剧主人公的形象，使其成为元代被剥削、被迫害妇女的代表，塑造了元代社会底层坚强、善良的妇女典型。（见例4-3,p56页） 第三节 南 戏一、宋代南戏二、元代南戏元代南戏是从宋代南戏发展而来，并在民间歌舞小戏的基础上吸收其他表演艺术形式，到元代后期日趋成熟。元代南戏代表作品有《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》（“四大本”），《琶琶记》等，在我国戏曲史上具有重大影响，盛极一时。元代南戏的演出形式有特定的规格：以人物上场、下场为界线，每一段落自成一场。南戏中的各行角色都可以唱，有利于曲、白、科的综合运用和生动地刻画各种人物之间的性格冲突。角色行当有生、旦、净、丑、外、末、贴7种。音乐结构结合剧情的发展合理安排一套曲牌，把若干单个曲牌连接成套曲，结构灵活、自由。（见例4-4,p58页） 第四节 作品与常识一、作品（一）古琴音乐琴乐流派中，最具代表性的是以郭沔为首的琴学流派，称为浙派。浙派的琴学艺术对后世的古琴音乐影响极为深远，也流传最广。代表性曲目为《潇湘水云》。1.《潇湘水云》《潇湘水云》（琴曲）是一首著名的古琴音乐作品。元兵入侵、百姓南迁之时，郭沔曾定居于湖南衡山附近。他泛舟于潇湘两水的汇合处，欲眺望舜葬之九嶷山，却被云雾遮住。不禁触景伤情，心头涌起无比惆怅和愤慨的感情，借此曲描写作者的忧国之情。乐曲原为10段，清时发展为18段。全曲分为引子、主题、变奏、尾声四大部分。乐曲以描绘云水间激荡翻涌与起伏跌宕的奇伟景观，运用情景交融的创作手法，表达了作者愁思万千、忧国忧民的高度爱国主义思想与感情。（见书例4-5，p60） 第四节 作品与常识2.《古怨》《古怨》（琴歌）是姜夔晚期的作品，表达了他有感于国土沦亡、世事昏暗，借“古怨”为题，以寄托他的怨恨和凄情。全曲分为三段。第一段包括前奏、唱段和间奏，采用同一曲调，运用不同的处理手法：在前奏中采用古琴八度跳进的特有手法，在唱段中用连续的同音进行，显示出琴歌的风格与特色。第二段是发展段，旋律运用大二度暂转调，以较坚定的节奏表现作者对“世事兮何据，手翻覆兮云雨”的愤慨。第三段是再现段，情绪十分低沉，描画了“弦欲绝兮声苦，满目江山兮泪沾屦”的动人情景。尾声，音乐以连续的同音进行，然后转入高音区，利用伴奏的泛音奏出悠然远逝、惆怅无穷的效果。（见书例4-6，p61） 第四节 作品与常识3. 琴歌《黄莺吟》《黄莺吟》载于《事林广记》中，全名为《开指黄莺吟》，是一首十分短小的琴歌。 第四节 作品与常识（二）琵琶音乐元代的琵琶曲《海青拿天鹅》是我国目前所见最古老的一首琵琶套曲。此曲采用了琵琶的多种表现技巧，如吟、挽、轮、挑、扫等，不仅有着高度的艺术性与技术性，而且是我国传统琵琶作品中具有历史性标志的乐曲。《海青