2014年浙师大汉语言古代文学备考名词解释填空.docVIP

名词解释： 元曲四大家 指元朝时期四大著名元杂剧作家。分别是关汉卿、白朴、马致远、郑光祖，前三者是前期作家，后者为后期作家。代表作分别是：关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》、和郑光祖的《倩女离魂》。他们代表了元代不同时期、不同流派的杂剧创作成就，对后世戏曲创作影响深远。 四大南戏 元末明初南戏的代表作。指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》，简称“荆刘拜杀”。这些剧本贴近民间，显示出文人对南戏写作的渗透，在情节安排、人物塑造等方面取得了诸多成就，提高了南戏在曲坛的地位，对后来的南戏和传奇创作影响深远。 前后七子 指明代由李梦阳、王世贞、李攀龙等为领袖的十四人。前七子反对当时流行的 台阁体，主张“文必秦汉、诗必盛唐”。后七子主格调，讲法度，把复古倾向推向高潮。前后七子一定程度上冲击了旧的文学价值观念和创作实践。但过分拟古，缺乏创造性。 临川四梦 又称玉茗堂四梦。指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧。因作家为江西临川人，四部作品皆以梦境展开情节，故得名。前两个是儿女风情戏，后两个是政治问题戏。临川四梦确立了汤显祖在中国戏曲史上的不朽地位。 公安派 明代一重要文学流派。领袖为“公安三袁”，即袁宗道、袁宏道、袁中道。因他们是湖北公安人，故得名。他们反对拟古倒袭；主张独抒性灵，不拘格套；追求清新轻逸的艺术风格。但有浅率化的流弊。公安派的文学主张有重要理论意义。 三言二拍 “三言”指冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；“二拍”是凌濛初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。由于他们编著年代相近，内容形式类似，后人将其合称为“三言二拍”。“三言二拍”代表了拟话本小说的最高成就。 拟话本 中国古典小说的一种。指明代起随着小说社会地位提高和印刷手段的进步，出现大量以阅读为目的而编写出版的短篇小说。拟话本在体制上与宋元话本大致相同，具有雅俗共赏的性质。“三言二拍”代表了拟话本小说的最高成就。 桐城派 清代文坛最大散文流派。因代表人物戴名世、方苞等均为安徽桐城人，故得名。其理论核心为“义法”，即言有物、言有序。桐城派以雅洁为审美标准，以程朱理学为思想基础，形成了完整的理论体系。规模庞大，时间长久，影响深远。 清词三大家 指清代三大词人纳兰性德、朱彝尊和陈维崧。性德词清新婉丽，朱彝尊注重酌句练字，陈维崧豪迈奔放。他们为清词发展做出了成绩，影响深远。 南洪北孔 指清初著名历史剧作家洪昇和孔尚任。洪昇是浙江人，孔尚任是山东人，故得名。代表作分别是《长生殿》和《桃花扇》，为当时剧坛最成功、最有影响力的作品。 竟陵派：竟陵人钟惺、谭元春为首,和公安派一样主张性灵说。 唐宋派：散文流派，代表人物有王慎中、茅坤、归有光。主张“文道合一”。 阳湖文派：得名于张之洞《书目答问》，创始人恽敬、张惠言 ，以桐城派为宗 神韵派：王士禛创立。诗必须有神情韵味，朦胧含蓄，写诗只取“兴会神到” 格调派：沈德潜为代表，温柔敦厚，讲求比兴、蕴蓄，重视诗歌的法律格调。 性灵派：袁枚、赵翼、张问陶等为代表，主张直报“性情”，直接抒发人的性灵，表现真实情感。 肌理派：翁方纲。提倡以学问为诗，又称“学问诗派”。强调作诗要“以肌理为准”，义理与文理。 台阁体派：杨士奇、杨荣、杨溥等为代表。雍容典雅，粉饰太平、歌功颂德 江左三家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。《江左三家诗钞》 国朝六家：指清康熙朝诗人宋琬、施闰章、王士禛、赵执信、朱彝尊、查慎行。 文言短篇小说的种类：志怪小说、传奇小说、杂录小说 《阅微草堂笔记》：清朝文言短篇志怪小说，纪晓岚，笔记形式。与袁枚《子不语》齐名。