板鼓知识概述.docx

板鼓 板鼓，打击乐器。又名单皮、班鼓。唐代清乐中使用的“节鼓”可能是其前身。在民间流传历史长远。《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音嚼急，为各器之首领，击法甚不易”。是中国戏曲乐队中的指挥乐器。 乐器简介 板鼓，因常与拍板由一人兼奏而得名。又称单皮(一面蒙皮)、班鼓(过去戏班专用)。是 纳西、土家、侗、蒙古、汉等族棰击膜鸣乐器。纳西族称环鼓。流行于云南、贵州、湖北、湖南 、广西、广东、内蒙古、河北等省区及全国各地。 历史追溯 早在唐代〔618～907〕就已用于“清乐”中，那时称为“节鼓”。隋唐时期已用于隋九部乐、唐十部乐的“清乐”中，当时称为节鼓。随着明清戏曲艺术的进展，广泛用于昆曲、京剧等地方戏曲伴奏中。清代还称搭鼓，《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音噍 急，为各器之首领，击法甚不易。” 乐器构造 板鼓：常与拍板由一人兼奏而得名，并有“单皮”〔一面蒙皮〕和“班鼓”〔过去戏班专用〕 之称，是中国戏曲乐队中的指挥乐器。 板鼓是形体矮小的单面鼓，鼓身用色木、桦木、槐木、桑木、榉木或柚木等硬质木料制作，由 5 块较厚木板拼合而成，鼓身直径25 厘米，但绝大局部是木质板面，中间振动发音的鼓面仅有 5～10 厘米，鼓膛呈八字形，鼓边高9.5 厘米。鼓皮用牛皮，张紧于整个板面直到底边为止。蒙皮的鼓膛局部又叫“鼓光”，是敲击发音部位。板鼓发音的凹凸，取决于鼓膛 的大小和蒙皮的松紧。为保持鼓皮的张力，所钉鼓钉较多，并在底部箍以铁圈。 主要种类 板鼓因适用的剧种不同，而在规格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓，中间 的鼓膛直径仅有 5 厘米，鼓中间高 11.5 厘米，鼓下口直径 23.5 厘米，发音高亢脆亮，主要用于京剧和其他地方戏曲伴奏以及器乐合奏，适用范围较广。大膛板鼓，中间的鼓膛直径 10 厘米，鼓中间高 11 厘米，鼓下口直径 24.5 厘米，发音宽亮淳厚，适于南方的十番鼓使用， 可独奏出快鼓段。中膛板鼓，中间的鼓膛直径8 厘米，鼓中间高 11.2 厘米，鼓下口直径 24 厘米，发音介于大、小膛板鼓之间，多用于越剧、陕北和山西的地方戏曲伴奏，并在器乐合奏中使用。 板鼓 板鼓分为几种，鼓面大的音低，小的音高，它们各起着不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面较大；京剧和其它一些地方戏中所用的板鼓，鼓面较小。在板鼓上，鼓心和鼓边，发音凹凸不同。演奏时用点签(用鼓签点击鼓面)和用满签(用鼓签平击鼓面)能发出 不同的声响，结合着力度的轻重，鼓点的疏密缓急，出色的鼓手，常能作出多样的变化。 演奏板鼓时，将鼓吊于木架上，使用两根藤或竹制的鼓箭敲击，不仅鼓心、鼓边发音高 低有别，而且因使用了点箭〔用鼓箭点击鼓面〕或满箭〔用鼓箭平击鼓面〕，发出的音响也不同。 乐器演奏 演奏时，将板鼓空悬在系有绳子的竹制或木制的鼓架上，用两根藤或竹制鼓箭敲击，不 仅鼓心、鼓边发音凹凸有别，使用点箭(用鼓箭点击鼓面)或满箭(平击鼓面)发音也不同，有 双打(双手持箭齐打或交替滚奏) 、单打(右手执箭击鼓，左手持拍板敲击)、闷打(左箭压住鼓面，右箭打鼓面，发出闷音)等技巧。在戏曲乐队中，板鼓和拍板并用，由一人兼奏，居于 指挥和领奏地位，它还是武场的灵魂。演奏者被称为“鼓佬”、“鼓师”，以各种击鼓手势和击 音指挥乐队，又与拍板一起标志唱腔节奏，为演员的各种身材和动作伴奏，给锣鼓演奏增加 花点，衬托舞台气氛和人物形象。在民间器乐合奏十番鼓、十番锣鼓中，板鼓与同鼓(堂鼓 之一种)并用，由一人兼奏， 居领奏地位，可奏出风格迥异的鼓段。纳西族称板鼓为环鼓， 形制较京剧用小膛板鼓略小，用于纳西族洞经音乐，以单箭击奏，在合奏中通常由副指挥(纳西族称副善长)演奏。在土家族民间，用于丝弦锣鼓。在侗族民间，用于吹打乐队中。 板鼓 在戏曲乐队中，板鼓与拍板并用，由一人兼奏，居于指挥和领奏地位。演奏者被称之为 “鼓佬”、“鼓师”。以各种击鼓手势和击音指挥乐队。又与拍板一起标志唱腔节奏，为演员的 各种身材和动作伴奏，给锣鼓演奏增加花点，衬托舞台气氛和人物形象。演奏板鼓，将鼓吊 于木架上，用两根藤或竹制鼓箭敲击，不仅鼓心、鼓边发音凹凸有别，使用点箭〔鼓箭点击鼓面〕或满箭〔平击鼓面〕发音也不同。 有双打〔双手持箭齐打或交替滚奏〕、单打〔右手持箭击鼓，左手持拍板敲击〕、闷打 〔左箭压住鼓面，右箭打鼓面，发出闷音〕等技巧。在民间器乐合奏，如“十番鼓”、“十番锣鼓”中与同鼓并用，由一人兼奏，居领奏地位。 演奏手法 静式 静式：坐姿端正，头，颈，胸，腰取直，放松，呼吸自然，目视前方。右脚蹬踏在坐椅前放置的小木登上，右膝头对准板鼓中心方向，调整好板鼓凹凸，其高度无硬性规定，大致 依据自己的肢体凹凸长短而定，只要右膝垫击部位与鼓面根本持平即可。