《温莎的风流娘儿们》的创作感想.docxVIP

《温莎的风流娘儿们》的创作感想 [戏剧内容]福妮和佩卡在两个政府之间读法尔斯塔夫骑士的合同。佩卡发现她收到了相同的信。在他们的愤怒之后，他们决定报复这位高贵的老巫师。佩奇先生想把自己的女儿安妮嫁给斯伦德,尽管安妮还有凯尤斯医生和芬顿另外两位追求者。福特先生得知妻子与法尔斯塔夫约会,三番两次想要捉奸却无功而返。两位夫人将计划各自告知了自己的丈夫,四人合计一起狠狠地捉弄法尔斯塔夫。而年轻的安妮在三位追求者中选择了自己心仪的芬顿,喜结连理。 我和这部莎翁的风俗喜剧好像有缘,最早看这部作品还是在中学时代。因为买不起《莎士比亚全集》,只能积攒零用钱一本本地买来看。这种绿皮封面的单行本在当时很实惠,花一角钱就可以买到曹未风翻译的《温莎的风流娘儿们》。除了这本《温莎的风流娘儿们》外,还陆陆续续买过《仲夏夜之梦》《奥赛罗》等几本,这就是我阅读莎剧的开始。当时只觉得懒惰、贪吃、好吹、好色的法尔斯塔夫像极了猪八戒——其实中外小丑般的喜剧角色都差不多,大多是大胖子,都有令人忍俊不禁的人性弱点。大概胖子的形象容易被固化为有类似的缺陷——舞台上的小丑也大多都是挺着大肚子,装扮成滑稽好笑的样子。 我说和这部喜剧有缘,还缘于发烧音响刚开始流行的1990年代初期,我因为在音响行工作,受风气感染,买了一台胆机,又配了一台黑胶唱片机。而在当时,我听音乐都是用磁带,家里并无一张黑胶唱片,于是只能问朋友借。而朋友借给我的第一张黑胶唱片,正是尼古拉的这部歌剧《温莎的风流娘儿们》。 理想国的身份 尼古拉全名卡尔·奥托·艾伦弗里德·尼古拉,这个名字在音乐史上似乎无足轻重,在一般的音乐史著作中,也基本都是一笔带过,如果不是这部歌剧的话,他的名字几乎不会在音乐史里出现。当然,除了作曲,他还是当时有名的指挥家,而现在鼎鼎大名的维也纳爱乐乐团正是由他创立的。如果从指挥家的角度来看,尼古拉当时的地位是不亚于现在国际一流指挥家的,只是指挥这个职业在19世纪并没有什么特殊的地位,很多都是作曲家兼职的,如门德尔松、马勒等。而尼古拉又不像汉斯·冯·彪罗那样和瓦格纳扯上关系,所以,倘若不深查资料的话,很少会有人知道尼古拉是一位指挥家。 尼古拉生于1810年,和肖邦一样,也只活了39岁。因为音乐生涯并非显赫,有关他的生平记载也就寥寥无几了。他生于德国北部的克尼斯贝尔格城,童年生活或许不太幸福,这使得尼古拉毅然离家出走来到了柏林,在一个当地富翁的资助下,师从策尔特学习音乐。在他23岁那年,尼古拉以普鲁士驻罗马大使馆管风琴家的身份来到了罗马,一待就是5年,这5年是他一生比较重要的时期。在罗马,他接触了多尼采蒂等人的意大利歌剧,这是他萌发创作歌剧念头的原因。1836年,尼古拉创作了第一部歌剧,在圈内开始有了一些影响。两年后,他受到委约,创作了歌剧《恩里科二世》,首演后大获成功。此后,他凭着一股热情接连写了另外三部歌剧,确立了他抒情歌剧的风格,被人誉为“贝利尼传人”。虽然他的荣誉在今人看来,几乎微不足道,由此可见,历史的选择是多么苛刻。《温莎的风流娘儿们》是他最后一部歌剧,创作于维也纳,但皇家歌剧院又拒绝演出这部歌剧,愤怒的尼古拉于是宣布辞职,回到柏林。但就在该剧于柏林上演后仅两个月,尼古拉就呜呼哀哉了。所幸的是,这部歌剧首演的巨大成功足以让尼古拉含笑九泉—不像比才,甚至都没等到《卡门》成功的那一天,比才可能做梦也想不到,《卡门》在他身后成为了世界上上演率最高的歌剧。所谓的造化弄人,说的正是人世间的无常! 再来说说尼古拉的指挥生涯。尼古拉在维也纳的指挥生涯不是太长,前后有两次。第一次是1837年至1838年演出季时,在康拉丁·克鲁采手下任康特纳托尔歌剧院合唱队指挥,这段经历无足轻重,就像现在初出茅庐的年轻指挥一样,可以说是一次实习、磨练的机会。而他作为指挥家被载入史册的,便是于1841年至1847年间担任维也纳宫廷指挥家的经历,而这个乐团,正是维也纳爱乐乐团的前身。 “他具备一个完美指挥必备的三种特质。他是渊博的作曲家,有技巧、有激情,他很有节奏感,他的指挥极为清晰而精准。简言之,他是一位灵巧而不懈的组织者,从不抱怨排练的时间或麻烦,他知道自己在做什么,因为他只做自己知道的事。” 柏辽兹同门德尔松、瓦格纳齐名,是19世纪指挥艺术的三位奠基者之一,他的评价足以让人感觉到尼古拉不凡的指挥水准。从某种角度上说,尼古拉足以和现代长期担任维也纳爱乐乐团指挥的指挥大师卡尔·伯姆相媲美。 尼古拉不但是出色的指挥家,而且对乐队管理也有独到之处,且有民主思想。他当时在乐队时所提出的约法三章,直至今天仍然是维也纳爱乐乐团的章程条款: “一、只有维也纳国家歌剧院乐团的成员才可以加入维也纳爱乐乐团。二、乐团在艺术上、组织上和经济上独立,所有决议都要通过全体成员参与的民主程序产生。三、日常管理由民主产生的委员会执行。” 尼古