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从意大利语的女中音看传统歌唱艺术的发展 me泽罗索普那的俄语抄本为次元音。次女高音在女声中音域介于女高音(Soprano)与女低音(Alto)之间,所以称之为女中音。 女中音在人声声部分类中,是重要的和最不可缺少的声部,因为它不仅可以作为旋律声部,担任独唱,而且还是主要的和声声部,担任合唱中的主要配唱角色,在音乐创作中还起到完善和声的作用,这种声部存在着重要的意义。犹如文学中古典文学、现代文学、民间文学之间的关系一样,女高音、女中音、女低音这几个声部之间没有主次之分,它们是相互联系,相辅相成,互相促进的。声乐艺术的发展历史就充分证明了这一点。每次有关于人声声部的精细分工,不仅促进各声部艺术向更深、更宽的领域发展,而且达到了对整体声乐艺术的平衡提高与发展的目的。在各声部艺术的形成和发展中,女中音从声部的诞生到其歌唱艺术的逐步确立,经历了漫长、曲折的成长过程,走出了一条由次要地位变主要地位,由被动到主动的竞争之路,形成了女中音声部的歌唱艺术特点及其演唱风格,最终创造出了女中音的声乐艺术、实现了自身的价值。 一、 元音中音的声音特征 1、 女中音的分布 音域是音乐表达的范围和限定,所以音域的宽与窄关系到音乐表现力的强与弱。女中音的音域来讲相对其他两个女声声部的音域是比较宽阔的。由于女中音位于女声三个声部的中间,所以女中音的音域并不是绝对由这个音或那个音来具体体现的。一般在g—a1这段音域之间,基本能唱高音bb1,有的可以达到g—c3,有的可唱得更高或更低些。女中音和其他声部一样,也具有三个声区: 低声区(Voce di petto)(胸声区);中声区(混声区);高声区(Voce di testa)(头声区)。女中音在音域方面的突出特色,是它具备能自如地向上往高音区,向下往低音区两个方向发展,不像女高音或女低音有只能往上向高音区或往下向低音区某一个方向发展的局限。例如歌剧《卡门》中的“塞吉迪亚舞曲”中的音域,由#c1—b2之间近两个八度,歌剧《灰姑娘》中的“不再独坐炉边悲伤”中的音域从a—b2有两个半八度宽,歌剧《宠姬》中“哦,我的费尔南多”曲中音域是在b—a2之间,女中音在各个声区都有较宽的音域和良好的功能状态。 2、 声区音响效果均衡发展 有关音量的问题,在过去传统歌唱艺术中,音量大曾被视为声乐学习者应具有的主要优越条件之一。而女中音的发声在音量方面也很有特点。女中音音量的发声特点,是很善于控制并均衡发展三个声区的音响效果。三个声区的共鸣效果统一,明显特征是整个音域中间的中声区,发声的功能性能最强,和声感觉与音响色彩最佳,因此在音量上相对来说,女中音的音量是较大的,音响色彩比较丰富,除两个换声点[一个ba1 (或a1)音和be2这个音]发声的音色、音量较难控制以外,音量相对与另外两个女声声部,无论在高音区、中音区还是低音区的音量都比较适中。 因此,女中音不像女高音那样,高音区声音的音量大于中低音区,也不像女低音那样,中低音区声音的音量强于高音区。 3、 真实情感不可缺少的因素 音色是辨别、区分声音性质的主要因素。所以最能体现人声自然本质属性和声音特征。音色不仅反映出声音特点,充分地表达和展示歌曲作品的情感底蕴,还表现在通过有效的声音色彩的丰富变化和塑造艺术形象等综观的方面,也颇具好的效果。伟大的声乐教育家、歌唱家小玛努埃尔·加尔西亚在《歌唱艺术论文大全》中说:“音色是言语的一个重要部分,也是表达真实情感不可缺少的条件。”女中音的音色特点是柔和、圆润、丰满,深情而又豪放、开朗、自然,它既有女高音音色的光泽性,又有女低音宽厚的音色特点。具有深厚的感情色彩和震撼人、感染人的戏剧性效果。女中音在音域、音量两个特点上的优势条件,决定了它在音色变化中有很大的空间和潜力。例如歌剧《假面舞会》中“冥王,我求你快显灵”选段中展示出高亢、辉煌与力量的色彩魅力。在歌剧《迷娘》中的“那个地方你知道吗?”唱段突出了自然、柔美、深沉抒情的音色。再例如《塞尔维亚的理发师》中的“美妙的歌声随风荡漾”一曲则采用花腔音乐华彩的表达特点,需要与女高音相同的灵巧、快速、明亮的声音表达与技巧演唱标准和富于变化要求。 除此以外,女中音也与其他声部一样,还有一种合理运用气息去控制和运用共鸣腔体而变化、以达到为表现某种歌曲思想内容的目的而产生的音色,我们称之为“表情音色”。“表情音色”是每个经过训练的歌唱者都可以获得的。但它是在具有一定歌唱技术与音乐、文化修养的基础上,不断积累、总结才能掌握和提高的技术手法。“表情音色”为创造性的艺术表达提供了更大的可能性和更深远的意义。 二、 品中的表现 许多文学艺术家认为,风格是一个作家作品的内容和形式所具有的独特性。所谓风格,是指艺术作品的风貌、格调。此外还包括提示作品思想、内含主题的特点,以及作者的思想品德、个人气质等在作品中的表现。