筝曲《夜深沉》情感技巧教学分析.docx

? ? 筝曲《夜深沉》情感技巧教学分析 ? ? 陈梦楠 《夜深沉》是一首京剧牌子曲，它以昆曲《思凡》中的《风吹荷叶煞》的曲牌为基础，经过京剧琴师的加工改编而成，并取唱词首句“夜深沉”三字为名。这首乐曲在初步成型后，由弓弦类乐器演奏居多，一般采用京胡为主奏、京韵大鼓为伴奏的表演形式，此种最为常见的演奏类型，将原汁原味的京韵京腔展现的淋漓尽致。它板眼分明的节奏和朗朗上口的曲调与旋律，也被习筝者所喜爱。 古筝曲《夜深沉》经由著名古筝演奏家、教育家王中山先生进行改编，呈现出极具古筝艺术特色的演奏版本。该乐曲可作古筝独奏作品，亦可作钢琴、京韵大鼓协奏作品，在第八届中国古筝艺术交流会“百花筝艳”——中青年筝家专场音乐会中，还出现了古筝多声部重奏的钢琴、大鼓协奏版本。在此基础上，古筝、京胡、大鼓等乐器合奏版本也陆续出现。随着不同的演奏形式的层出不穷，演奏家们将乐曲的表现力提升至一个又一个顶峰。在当代专业古筝学生的习筝之路上，这首乐曲几乎成为每一个人的必修曲目之一，在很多专业赛事当中，此曲也被定为必弹曲目。 《夜深沉》本身有着昆曲的基础，又有着浓重的京剧音乐元素，所以在作品的诠释与演绎当中，自然地与其他地方性曲目或近现代创编曲目形成较大的差异。王中山先生所改编的《夜深沉》古筝独奏版本中，有着其本身别具一格的演奏技术方法。在双重因素的影响下，乐曲在基本功、音高、节奏、左手作韵以及右手音色的把控、以及对乐曲的理解上，对演奏者们提出了更高的要求。因此，这首乐曲的实际演奏教学，也对教师们提出更高的要求。 一、作品背景 在古筝乐曲学习的过程当中，学生对作曲家的了解、以及乐曲创作背景的了解都十分的重要，这深刻地影响着学生对乐曲的理解，以及演奏风格的把握。 （一）《夜深沉》作曲——王中山先生 王中山先生是我国著名的古筝演奏家、教育家、作曲家，为中国古筝音乐事业的发展起到了里程碑式的作用。 王中山先生自1974年习筝，河南南阳（蒙古族）人，因其自幼于河南习筝，所以受河南地方传统音乐文化影响颇深，这也使得他在自身的古筝艺术发展道路上，对河南传统流派风格作品及其他各地区的传统地方流派音乐文化，在新时代古筝作品的演奏与创作上，有着非常熟练的表达与运用，也为他此后的音乐造诣起到了重要的积淀作用。曾经在一场专场讲座中，他提到“古筝要想弹好，首先了解何为传统的筝，在民族器乐演奏教育过程中，一定要进行传统文化教育，到当地去采风，这与当地的语言、生活习俗以及风土人情等都有着密切的联系。”基于他对各地方传统音乐的敏感触角与热爱，之后在中国音乐学院读书的他，对北京地方戏曲以及京剧都有了深刻的印象。在一次采访中，王中山先生还说到了他创作《晓雾》时的创作灵感，他在早年就读于北京中国音乐学院的时候，当时校址还在恭王府，而王中山先生住在什刹海的附近，清晨起来看到雾霭迷蒙中故宫的角楼、晨起的老人以及北京地方戏曲、京剧京腔，都给他留下了难以磨灭的印象。由此可见，王中山先生对“京韵”有着独特的情感，不仅在《晓雾》这首独奏曲中有所运用，之后还创作了筝曲《脸谱》，改编拉弦乐曲《夜深沉》等京韵作品。 除此之外，王中山先生自幼师从著名古筝教育家赵曼琴先生，系统地学习了赵曼琴老师创新出的“快速指序技法体系”，并在1986年以一首全新高难度技术技巧的乐曲《打虎上山》，震惊了中国首届古筝学术交流会。1988年，他顺利考入中国音乐学院，在著名古筝教育家李婉芬副教授的教导下，其筝艺进一步升华。因其6岁便开始了扎实的习筝之旅，所以王中山先生在古筝演奏时技术技巧娴熟、飘逸洒脱，犹如行云流水般自如。说起他在古筝事业上的贡献，在技术技法上的创新是不可磨灭的，王中山先生首次将左手佩戴义甲，将右手快速指序技法运用到左手上，同时创新出左右手轮指、摇指，并在此基础上发展了右手摇弹、轮弹等难度较大的技术技巧。这些技法技巧在乐曲《夜深沉》中，亦有体现。 每位作曲家在作品创作中，都会有着他们不同的创作特色。因此，教师是否能够清晰明了的讲解作曲家的生平经历与创作特点、学生是否能够在教师的讲解下对作曲家有一个深刻的了解，也很大程度上影响着其在学习过程中对作品的初步了解与印象、以及对作品整体情感基调的把握上这一最重要的环节。例如著名作曲家王建民先生，他在古筝创作中，更多的运用钢琴协奏曲的形式，来加深情感的表达，王建民先生也热衷于基于一个古代历史典故为主题，来展开他的音乐创作。而他的作品，也更具中国传统五声调式的音乐旋律线条，例如《枫桥夜泊》、《西楚霸王》等作品，充分显示了他的创作特点。《夜深沉》这首作品，是王中山先生在京剧曲牌——京胡曲《夜深沉》的曲调上改编而成，所以奠定了这首作品独具京韵特色的音乐情感基调。又因为王中山先生有着独特、扎实的基本功为基础，所以出自王中山先生之手的乐曲，除了完美的音乐主题旋律之外，也有着独具特的技术