中华古籍诗词类诗话 藏海诗话.pdf

藏海诗话.txt 藏海詩話 [宋]吳可 撰 　　明不虧案：明不虧姓名諸書不載，未詳何 。〈題畫山水扇〉詩云：「淋漓戲墨墮毫 端，雨濕溪山作小寒。家在嚴陵灘上住，風煙不是夢中看。」，後二句 《騷》、《雅》。 　　葉集之詩云 「層城高樓飛鳥邊，落日置酒清江前。」明不虧詩云：「故鄉深落落霞邊， 鴈斷魚沉二十年。寫盡彩箋無寄處，洞庭湖水闊於天。」「落霞邊」不如 「飛鳥邊」三字不 凡也。評：明詩首句已藏末句在內，此所以佳也，奈何以 「飛鳥」、「落霞」較量工拙耶？ 即葉詩亦未見不凡也。 　　老杜詩云：「行步欹危實怕春。」「怕春」之語，乃是無合中有合。謂 「春」字上不應 用 「怕」字，今卻用之，故為奇耳。 　　杜詩敘年譜，得以考其辭力，少而銳，壯而肆，老而嚴，非妙於文章不足以致此。如說 華麗平淡，此是造語也。方少則華麗，年加長漸入平淡也。 　　五言詩不如四言詩，四言詩古，如七言又其次者，不古耳。評：詩自四言遞降至七言， 此風會使然耳。後世論詩只論其工不工，何必問其古不古也。 　　「便可披襟度郁蒸。」「度」字又曰 「掃」，不如 「掃」字奇健。蓋 「便可」二字少意 思，「披襟」與 「郁蒸」是眾人語，「掃」字是自家語，自家語最要下得穩當，韓退之所謂 「六字尋常一字奇」是也。 　　蘇州常熟縣破頭山有唐常建詩刻，乃是 「一徑遇幽處」。蓋唐人作拗句，上句既拗，下 句亦拗，所以對 「襌房花木深」。「遇」與 「花」皆拗故也。其詩近刻，時人常見之。案： 歐陽修 《詩話》亦作 「遇幽處」。 　　凡作文，其間敘俗事多，則難下語。此條館本不載，見李氏 《函海》本。 　　唐末人詩，雖格不高而有衰陋之氣，然造語成就。今人詩多造語不成。 　　畫山水者，有無形病，有有形病；有形病者易醫，無形病則不能醫。詩家亦然。凡可以 指瑕鐫改者，有形病也。混然不可指摘，不受鐫改者，無形病，不可醫也。 　　餘題黃節夫所臨唐元度 〈十體書〉卷末云：「遊戲墨池傳十體，縱橫筆陣掃千軍。誰知 氣壓唐元度，一段風流自不群。」當改 「游」為 「漫」，改 「傳」為 「追」，以 「縱橫」為 「真成」，便覺兩句有氣骨，而又意脈聯貫。 　　凡看詩，須是一篇立意，乃有歸宿處。如童敏德 〈木筆花〉詩，主意在筆之類是也。 　　前人詩如 「竹影金瑣碎」，「竹日靜暉暉」，又 「野林細錯黃金日，溪岸寬圍碧玉天」 ，此荊公詩也。「錯」謂 「交錯」之 「錯」。又 「山月入松金破碎」，亦荊公詩。此句造 作，所以不入七言體格。如柳子厚 「清風一披拂，林影久參差」，能形容出體態，而又省 力。 　　 白樂天詩云：「紫藤花下怯黃昏。」荊公作 〈苑中〉絕句，其卒章雲 「海棠花下怯黃 昏」，乃是用樂天語，而易 「紫藤」為 「海棠」，便覺風韻超然。「人行秋色裡，家在夕陽 邊。」有唐人體。韓子蒼云：「未若 『村落田園靜，人家竹樹幽』，不用工夫，自然有住 處。」蓋此一聯頗近孟浩然體制。 　　世傳 「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，以為 「尋常」是數，所以對 「七十」。老 杜詩亦不拘此說，如 「四十明朝是，飛騰暮景斜」，又云 「羈棲愁裡見，二十四回明」，乃 是以連綿字對連綿數目也。以此可見工部立意對偶處。 第 1 页 藏海诗话.txt 　　餘題王晉卿畫 〈春江圖〉，累十數句，事窮意盡，輒續以一對雲 「寒煙炯白鷺，暖風搖 青蘋」，便覺意有餘。 　　〈木蘭詩〉云：「磨刀霍霍向豬羊。」「向」字能迴護屠殺之意，而又輕清。 　　「北邙不種田，唯種松與柏。松柏未生處，留待市朝客。」又 〈貧女〉詩：「照水欲梳 妝，搖搖波不定。不敢怨春風，自無台上鏡。」二詩格高，而又含不盡之意，見於言外。 　　老杜句語穩順而奇特，至唐末 ，雖穩順，而奇特處甚少，蓋有衰陋之氣。今人才平 穩，則多壓塌矣。 　　和平常韻要奇特押之，則不與眾人同。如險韻，當要穩順押之方妙。 　　秦少游詩：「十年逋欠僧房睡，準擬如今處處還。」又晏叔原詞：「唱得紅梅字字香。 」如 「處處還」、「字字香」，下得巧。 　　工部詩得造化之妙。如李太白 〈鸚鵡洲〉詩云 「字字欲飛嗚」，杜牧之雲 「高摘屈、宋 艷，濃熏班、馬香」；如東坡雲 「我攜此石歸，袖中有東海。平生五千卷，一字不救饑」， 魯直 〈茶〉詩 「煎成車聲繞羊腸」，其因事用字，造化中得其變者也。 　　學詩當以杜為體，以蘇、