水粉画的形制结构.docxVIP

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水粉画的形制结构 无论水粉画多么复杂,都是用绘画的。用笔是水粉画最基本的、必然的表现手段, 是构成水粉画的最小因素。不同的用笔能体现不同的画面效果、风格。用笔用得好, 会大大增强水粉画的表现力, 使画面生动、富有魅力。水粉画上许许多多的毛病都与用笔有关, 用笔不好, 就会成为提高作画水平的障碍。如何用笔, 笔者通过多年的教学和实践总结了一些经验, 认为可以遵循以下要点。 1. 先小后大,小笔去表现方向 要想塑造好物体的立体感, 就要依靠物体的明暗变化规律——五大调子去表现物体, 伴随着形体结构的转折, 明暗与色彩都会发生变化, 用笔的方向、起止要随着形体结构的转折来用笔, 也可以理解成依照明暗关系与色彩关系来用笔。因为形体结构的转折与明暗变化、色彩变化是紧密联系的。用笔的大小要随着形的大小而改变, 简单的结构, 大的部位、形状, 我们可以用大笔去表现, 如背景等。复杂的小结构、小的部位、小的形与细节, 要用小笔去表现, 如高脚杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大笔触必然显得空、不精致, 只用小笔触易琐碎、放不开。两者要互相结合。 2. 用功能定位统筹法解决各种任务 每画一笔都要稳妥、形色兼备, 考虑不好, 不要随便下笔, 一旦下笔就要果断、准确、干脆利落。一旦笔触落于纸上, 就不要轻易描抹、改动。力求一次画好, 这就好比是“金口不开, 开口不改”。除此之外, 用笔还要概括简练, 这就要求我们大胆恰当地一笔解决一个块面、一个转折等, 也即一笔完成一个任务或几个任务。如一笔同时解决明暗、纯度、色相、块面、虚实等。我们能一笔画好, 绝不用两笔, 尽可能用少的笔触塑造好物体。避免用笔琐碎、刻意地反复描、涂、抹, 此是水粉画用笔之大忌。由于水粉材料的限制, 反复地描、涂抹会使底色泛起、变脏, 描、涂、抹会使人感到死板僵硬、机械、不放松、不爽快, 因而也就失去了绘画感。此所谓人为太过天趣尽失。 3. 自然、如推进画中的乱 活泼就是要画得生动、灵活多变。笔触过于规整、雷同就会使画面显得拘谨、呆板。统一就是对变化的节制, 是笔触上的共性。变化与统一是辩证的, 笔触只求变化就会看上去很乱。乱即变化, 不乱即统一, 变化与统一是矛盾的双方, 我们要做的就是要找到双方的平衡点。中国画论要求用笔时要做到:“乱中不乱, 不乱中又有乱”“略无纪律而纪律自在其中”“不齐之齐, 齐而不齐”。这都是这方面很好的论述。“乱中不乱”说明这种乱应该是有控制的乱, 失去了控制, 那是真正的乱, 而非我们需要的活泼, “不乱中又有乱”即在一个度的把握之下, 尽量求得变化。 自然就是要画得放松、毫无拘束。中国画论上说:“‘自然’二字是画之真诀、自然是活勉强即死、一有勉强即非自然。”要求用笔做到“纯任自然, 如不经意”, 这是一个很高的境界, 要做到这一点并不容易。如不经意是好像不经意, 并非真正不经意。要想做到画面上的如不经意, 还需要我们很经意地去追求, 很认真地去对待、去思考、去研究、对画面的效果斤斤计较。反过来说, 这种经意在画面上不能有一丝一毫地显露出来, 要看上去“如不经意”, 这也是我们努力的结果。只有熟练地掌握绘画技巧、规律, 才能在作画时画得毫无阻碍, 纵笔挥扫, 气势一贯。作画时看似不假思索其实是千思百虑形成的本能。如果是真正的不假思索、忘乎所以地乱画并不是自然、放松, 而是乱了方寸。用笔轻浮、似是而非也不是自然、放松, 而是软弱无力的表现。 4. 手法是调长的方法,分为三张皮、贴、转改善内 用笔的动作不同, 会形成不同的笔法, 有摆、拖、贴、点、揉、擦、涂等。摆、拖、点、贴都是一笔一笔地画。摆:有一定的力度和运笔方向, 可长可短。拖:在运笔过程中渐渐抬起, 有一定的方向和力度, 笔干一些。点:比贴面积小一些, 可以有一定方向, 也可垂直起落。贴:力度轻一些, 在画面上垂直起落。揉:指转动而联贯的用笔。擦:指用干笔轻轻在画面上扫, 笔与纸不即不离。涂:指连续排列的用笔。以上笔法也可以互相结合使用, 如先摆后拖、先摆后揉、先揉后拖等等, 这都是连贯的动作。除此之外, 还有罩色、洗等用法。 用笔的快慢看情况而定, 一般情况下要稍快一些, 太慢则不爽快、不出效果, 尤其是拖。但有些笔法过快也不行, 如摆、涂得过快会出现飞白。速度与笔上水分之间的关系要把握好, 水分适中可以画得快一些, 水分少而画得快易出现飞白, 飞白过多会影响画面效果。 5. 水粉的用条件好也会有把 在颜色较复杂、重叠的情况下, 先画面积大的地方, 后画面积小的地方, 如一个瓷罐上有高光, 但面积小一些, 应将高光下面的颜色画好, 再点高光。又如一个不锈钢制品上面有许多深浅不一的色条, 也有大面积的蓝灰色, 应先将蓝灰色铺好底, 再画深浅不一的色条, 又如可画好背景后, 再画水果的把。 先

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