《一撑雪》中的人物形象塑造.docxVIP

《一撑雪》中的人物形象塑造 《雪赞》是明末清初现实主义戏曲大师李玉的杰作之一。它也是传播最广、影响最大的戏剧。这部戏曲不仅具有深刻的思想意义和现实批判性,艺术上也取得了可喜的成就。 (一) 老谋深算、奸诈 塑造成功的典型形象是戏剧创作的根本任务。象一切优秀剧作一样,《一捧雪》在人物形象塑造方面是颇具特色的。 汤勤是剧中刻画得最成功的形象。这是一个阴险狠毒、老练奸诈而又极端卑鄙肮脏的帮闲兼帮凶的人物。作者刻画这一典型形象的特色在于：通过情节的发展逐步表现他的性格,逐步展示他性格的丰富性和灵魂的肮脏卑污。 戏剧情节是从汤勤向严世蕃披露“一捧雪”后正式展开的,矛盾由此而起。当汤勤说出“—捧雪”时,并没有意识到会给莫怀古带来灾祸,也没想到要害莫怀古。但巴结阿谀的本性使他要说出玉杯来,也使他认为要玉杯不是难事。按他的思想逻辑,莫怀古为讨好严世蕃,企图升官发财,肯定会献出“一捧雪”,而他正可以此借花献佛,奉承牟利。见到莫怀古,他摇动如簧之舌,一方面大讲严府的威势:“炎炎势焰,赫赫威权,逆他的轻则遣戍谪官,重则拟辟。奉他的不要说一岁三迁,便一日九迁也由得他哩。”另方面大贬“一捧雪”的价值:“无益之物”,“饥来当不得食,寒来当不得衣”。无非是要莫怀古不违严府,轻舍玉杯。他为了达到目的,讨好新主子,便使出了威胁利诱的手腕,显示出他的狡诈和老练。所以他得杯后,便喜匆匆地献给严世蕃,还为之说了好话,希望严世蕃能满足莫怀古求官的心愿。 但恶人害人也须有思想契机。“醉泄”后,汤勤感到事情大出所料,既有自以为聪明却反受骗的羞恼,更有怕连累自己的恐惧:“闻言气冲,火星飞迸,私雕假充,将人胡弄,险把我前程断送”。活现出他当时的恼惧心情。但他当场并没爆发,而是一惊之后随即镇定下来,先装作不信此事,反激莫怀古拿出真杯。看了真杯后,又假赞说:“掇月移云手段高,樽前一笑识心交。”临走时还说:“怎忘却提携功浩?”他尽量装得心无芥蒂,表现出一副友好知交、感恩不忘的样子,但实际上内心已打定主意,要去告密。他的一切表面友善的言语都是为他决心告密打掩护,是在稳住对方。他越是装得恭顺知心,越是显得老练奸滑;越是说得甜,越显出口蜜腹剑。这样,他的老练深沉、虚伪奸诈的性格既得到进一步的展现,他的狠毒心肠也就开始暴露。 俗谚说:“咬人的狗不露牙”。汤勤这条恶狗,也是不随便露牙的,而当他露出獠牙,就是狠狠一口。“一不做时二不休”,要干就狠下手,这是他的思想逻辑。他不仅是一般地告了密,而且下了烂药:“他(莫怀古)倒说‘一个太常空衔,怎博得我九世重宝?’可惜恩主空把这个美官与他了。”这是火上加油,是恶意挑拨。他更施展出“险毒千般,阴谋百计”的本领,这个“才足以济奸”的歹徒的本性便充分暴露出来了。他献过府搜杯之计,想出其不意地下莫怀古毒手,显出他心机阴险;搜杯不得,他料定莫怀古必然“潜身远害”,并算准他必投戚继光,因而要“想一话头”追杀,说明他老谋深算、奸狡多计;验头“讦发”,既表现了他的警觉精细,更反映他心肠狠毒。到“勘首”,既写了他“轻翻舌底,略簸唇尖,生死分途骤”,公然翻云覆雨,玩弄人命的冷酷残忍,更进一步揭露了他灵魂的肮脏和人格的卑下。他四顾张望的贼眼,对雪艳“只依我一件,就全你两条性命”的卑鄙要挟,要雪艳不惜旧情、不怕耻笑,不顾天理的无耻劝诱,自以为得手而当场跳跃的丑态,当众改口自辩而恬然不以为耻的厚颜,赤裸裸地暴露了这个阴险刻毒、行同狗彘的宵小的丑恶灵魂。到这时,作者再也压抑不住对他的轻鄙和憎恨,专门写了《丑醋》这出小闹剧来倾泻对他的深恶痛绝之情,着重揭露了这个污浊小人的市井流氓相。他娶的妻子是个市井浪妇,泼妇,他的日常生活是到“院子”中去鬼混,他的家常口吻是一副流氓腔调,他甚至用吹牛谎骗来赖“六局”的几个辛苦钱。到《诛奸》一出,当雪艳阻他进门时,他还准备耍无赖手段相强。随着一层层情节的展开,人物形象也就被描写得越来越丰满,越来越鲜明生动。作者力透纸背的笔锋,深入他的内心,揭示他的性格,裸露出他的灵魂,完成了对这个典型形象的刻画,一个奸狡阴毒、卑鄙肮脏的小人,就活生生地显现在我们面前。 “典型是一种时代现象。”①1汤勤这个典型形象是晚明现实生活的产物,是作家对生活深入观察和高度概括的艺术反映。是前所不曾有的成功的典型形象。明代是封建君主专政最极端的朝代,在绝对君权制的淫威之下,一般官僚的地位大大降低,他们为保住自己的职位,就寡廉鲜耻地逢迎攀附当权者。严嵩专权时,朝臣卖身投靠,甘当义子干儿者至三十余辈。张居正卧病时,上自六部大臣,下至诸杂职外官均为其设醮以献媚。至魏忠贤专权,官僚们巴结攀援之情形,更是丑态百出。群小蚁附,争认魏阉为义父干爷,至有“五虎”、“五彪”、“十狗”、“十孩儿”、“四十孙”等名号。称其为“九千岁”,更有肉麻地称“九千九百岁”者。各地方官吏甚至争相为他立生祠以