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在和谐的环境中静谧的空间,诗一般的意境维米尔的绘画艺术 每个人都在谈论18世纪的荷兰艺术。19世纪，伦勃朗和哈萨尔被称为这一时期的环。然而，在同一个时代，维米尔的代表人物无法忘记。世界美术史总是对他寥寥数语,一带而过,更增添了他的神秘感。 “荷兰小画派”,这是人们的一种习惯称谓,它概括了17世纪荷兰美术的与众不同。荷兰画派有许多分支,每一个城市都有属于自己的画派,甚至同一城市之内也有不同的派别,各树一帜,独霸一方。然而这块土地并不大,许多画家常常会从一个城市到另一个城市,要想保持着自己的独特性是不可能的。当时活跃在哈勒姆的有奥斯塔德和雷斯达尔;活跃在代尔夫特的有彼得·德·霍赫;活跃在大学城莱登的有盖纳·杜;活跃在保守势力中心乌德勒支的有盖勒·洪特胡斯;活跃在荷兰最大的商业和艺术中心阿姆斯特丹的有赫斯特·卡尔夫、波特尔等。他们创作了大量的绘画作品。 “荷兰小画派”最显著的特点是题材多样。在他们的笔下常常是谨小慎微的小市民、养尊处优的贵妇人、美丽多情的少女、放荡不羁的青年和勤劳憨厚的仆人以及流浪汉和醉鬼等。这些作品大都受到了荷兰市民阶层的欢迎。 维米尔所处的时代,海上贸易蓬勃发展、经济繁荣、国家昌盛,是荷兰的黄金时代。荷兰本是尼德兰北部的一个省分,被西班牙所统治。在16世纪下半期,以荷兰为首的尼德兰北部7个省开始为争取民族独立而斗争。经过40多年的战争,终于赢得政治上的独立,成立了荷兰共和国,虽然在1609年就有停战协定,但直到1648年才签订威斯特汉利亚和约,荷兰共和国才得以巩固和确认。共和国的政权被新兴的资产阶级掌握。因此,荷兰共和国是一个典型的资本主义国家,呈现出新的社会制度下的一派繁荣景像,荷兰一跃成为联结东西方贸易的枢纽,随着工业高速发展,阿姆斯特丹自然而然成了欧洲的贸易文化中心,著名的莱登大学是欧洲高等学府。荷兰人思想活跃,不拘一格,广纳良才,有许多思想家和哲学家都愿意移居荷兰,法国哲学家笛卡尔就是其中的一位。同时,荷兰本身也产生了一批像斯宾诺莎一样的哲学家。荷兰的文学艺术空前繁荣,特别在绘画方面体现出荷兰人民的高超智慧。 在新的社会制度下,社会较封建专制社会有更多的民主和自由,荷兰的基督新教(加尔文教)废除了繁琐的礼仪,捣毁了不少的天主教堂美术作品,同时,新教也反对文艺复兴以来的希腊、罗马神话题材,这使美术摆脱了宗教和宫廷的束缚,一改过去为教会和宫廷贵族服务而转向为新兴资产阶级和市民阶层服务,更加广泛地面向世俗生活。荷兰画成为一种商品而市场化,资产者和市民阶层为了给自己树碑立传、装饰厅堂居所、美化生活环境和附庸风雅,大量订购油画,荷兰绘画得到空前繁荣,著名的“荷兰小画派”应运而生。 维米尔的幼年和少年时期是如何度过的,他一生从事过哪些艺术活动,人们没有掌握多少材料。人们只知道维米尔1632年出生于德尔夫特一个小业主家庭,1675年卒于同地。当过织布工人的老维米尔名叫雷伊尼埃·扬宗,娶妻丁格鲁恩·巴尔塔扎尔。在他们生下第二个孩子维米尔时,老维米尔正经营着一家“米什兰”客店,并兼做卖画生意。 维米尔向谁学绘画?又怎样成为画家的?史料中至今没有一个明确的记载,现存唯一能够有所体现的是一首诗。1654年,德尔夫特发生过一件历史上有名的火药库爆炸事件,画家卡雷尔·法布里蒂乌斯当即被倒塌的房屋压死。这位画家是伦勃朗最有才华的学生,当时已有相当的名望。他的死,促使他的朋友印刷商人阿诺尔德·邦为他写下一首表示悼念的四行诗:“呜呼哀哉,凤凰在熊熊烈火中涅槃,归天的法布里蒂乌斯正处在光荣的顶端,幸而维米尔追踪他的足迹奋力向前,是从他的尸灰里飞出的新凤,高蹈翩然。” 正因为如此,维米尔在销声匿迹达两个世纪后,才被人们所“发现”,他的作品也开始得到重视。以前,他屈尊排在荷兰小画家之列;而今,他的地位扶摇直上,同哈尔斯和伦勃朗并列为荷兰三大绘画大师。世人何以要对维米尔如此前倨后恭呢?原因自然是多方面的,最重要的一方面应该是时过境迁、人们审美趣味发生变化。然而,关于维米尔其人、其画,大家却始终不甚了了:他的生平,若明若暗;他的作品,众说不一;对他的评价,至今尚无历史定论。为此,这位17世纪的荷兰画家曾经获得一个雅号:德尔夫特的斯芬克斯。 1. 金酒的经营特点 维米尔的油画现存于世的不多,被认定为真迹的只有36幅,其中大部分取材于市民平凡的日常生活,画的是自己身边的生活和女性。《在拉皮条女人的家里》(1656年)描写四个有钱人来到拉皮条客的女子家中,他们喝着淡黄色的荷兰金酒,经过几番讨价还价过后,便开始了交易。画面通过明和暗的光线对比,将人们的视线指引到画面当中两个正在实施交易者的身上,他们俩一明一暗,一黄一红。后面的男子身着大红上衣,头戴一顶高顶宽缘,且顶与缘之间是装饰精美的荷兰帽,将皮条女从背后揽入怀中,左手臂绕过女子的左肩,将一只厚实有力