李渔《十二楼》小说的叙事艺术.docxVIP

李渔《十二楼》小说的叙事艺术 通过对十二楼的全球调查，我们发现了小说中两个主要部分的结构模式。平衡，外部干预1个结果，破坏平衡，外部干预2个结果，恢复平衡。无论小说中的人物和时空如何变化,小说的情节总是按五部分纵向发展,形成线形结构模式。 任何小说都是由情节结构的几个部分组成的,每个部分在文本的叙事时空上所占的比重,构成了叙事比例(也即各部分所用文字与全部叙事文字之比)。通常我们通过确定每个部分分别占据了多少文字篇幅,来辩认作者对某个部分是否比其它部分给予了更多的注意,由此探讨小说的叙事重点。 如表1所示,在《十二楼》中,有4篇小说的第四部分占整篇小说篇幅的3/4,它们是《夺锦楼》、《夏宜楼》、《生我楼》、《闻过楼》,有两篇小说的第二部分占整篇小说篇幅的3/4,它们是《归正楼》和《萃雅楼》,有1篇小说的第二部分和第四部分之和占总篇幅的3/4,它是《三与楼》。有3篇小说的第一部分和第四部分之和占总篇幅的3/4。它们是《合影楼》、《拂云楼》和《鹤归楼》。通过对以上数据的统计我们可以得出如下结论:第一,所有小说的第三、第五部分所用文字都很少,篇幅也很短,它们不是小说的叙事重点。第二,有4篇小说的第一部分受到重视,有3篇小说的第二部分受到重视,有10篇小说的第四部分受到重视。那么,这些被李渔重点叙述的部分有没有共性? 如果有,又是什么?下面我们就对其一一分析。 《合影楼》第一部分是写珍生和玉娟对影钟情,《鹤归楼》的第一部分是介绍段玉初安贫惜福的人生态度,《奉先楼》的第一部分是写舒秀才决定让舒娘子在战乱中失节存孤。《拂云楼》的第一部分是写裴翁毁婚,裴七郎娶了丑女,丑女死,裴七郎在雨中见到已经与之毁婚的韦小姐及丫环能红,并一见钟情。《三与楼》的第二部分是写虞氏欢欢喜喜将“倾一生心血”所起的亭园楼阁贱卖,唐氏在苦等待了几十年后喜喜欢欢将虞氏之产贱买,《归正楼》第二部分是写贝喜神乎其神的各种骗术,《萃雅楼》第二部分是写严世蕃借别人之手将权汝修阉割,最终夺人所爱。至于在10篇小说中都被重点叙述的第四部分,全部都是李渔为把情节引向大团圆结局设计的各种奇巧计谋。 细心考查上诉各段被重点叙述的部分,我们发现它们最大的特点就是内容的新奇性。有的是事新,如《合影楼》《拂云楼》;有的是人生态度别样,如《鹤归楼》;有的是手段奇,如《萃雅楼》和《归正楼》;有的是选择结果出奇,如《奉先楼》;有的是计谋奇,如十篇小说中第四部分的奇思妙计。由此我们可以得出结论:李渔是将《十二楼》各篇小说中最富于特征,最新奇别致的部分做为小说的叙事重点。 那么《十二楼》叙事重点的形成又与李渔的叙事理论有何关系呢? 在《闲情偶寄·脱窠臼》中李渔认为小说戏剧“非奇不传,新即是奇之别名”,在《闲情偶寄·戒荒唐》中又说:“王道本乎人情,凡作传奇,只当求之于耳目之前,不当索诸于见闻之外,无论词曲,古今文字皆然。凡说人情物理者,千古相传;凡涉荒唐怪异者,当日即朽”。 这两段文字表述的是李渔对叙事文学题材的认识:他认为小说戏剧应该写普通人情物理中的新奇事。那么日常生活中什么事才是新奇事呢?他认为也有两种:一种是“前人未见之事后人见之,以备填词”,另一种是“前人已见其事,尽有摹写未尽之情,描画不全之态,若能设身处地,伐隐攻微,……制为杂剧,使人但赏极新艳之词,而竟忘其为极腐极陈之事者。”我们来看《十二楼》被重点叙述的部分是不是这两类日常人情中的新鲜事。 一见钟情的是被才子佳人小说写烂了的情节,前人写才子佳人的会面方式有邂逅,有慕名拜见,有久居生情,有英雄救美,但前人不曾写过才子佳人对影钟情,也不曾在望远镜中一见钟情,更不曾让一场大雨洗净佳人铅华,在近乎天然无雕饰的情况下让才子与自己已毁婚的佳人一见钟情,李渔认为这就是“古人未见今人见之”的新鲜事,新鲜情节,于是给予了重点叙述。这三个会见场面均出现在小说情节结构的第一部分,就《十二楼》大部分小说而言,第一部分并不是小说的重点叙事部分,但这三篇小说却例外,《合影楼》用6页、《夏宜楼》用3页、《拂云楼》用5页的篇幅对其重点叙述。作者之所以这样做,就是因为情节新奇。《鹤归楼》的第一部分作者也用了8页进行叙述,是这篇小说的一个叙述重点,为什么呢?原因是段玉初“少年登科是人生不幸之事”的谈论与“少年科甲”的世俗福禄观大异其趣,他安贫惜福的人生态度与世俗社会对荣华富贵的执着向往相比,也甚为“脱俗”,颇显新奇,李渔认为也是新鲜事,所以给予重点叙述。在中国古典小说中对以强凌弱之事的叙写比比皆是,但为了夺人所爱,竟假借他人之手将一介平民阉割成为太监最终占为己有的事,在戏剧小说中还不曾多见;明末描写骗术的书藉也有不少,但象贝喜那将骗术运用的出神入画,竟被人疑为“真神仙”也不多见;卖楼买楼是人世常见之事,但象虞素臣那样高高兴兴贱卖,生了儿子以后彻底卖完,“不将荡产累儿孙”