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美国好莱坞科幻电影的叙事结构 一、 新时空观成为推动城市电影叙事结构的非线性因素 时间和空间的真实存在形式一直是一个神秘而有争议的问题。随着科学技术的发展，物理科学领域对时间和空间的解释变得越来越深入和多样化。在较长的时间里, 经典力学时空观占据着主导的地位, 它认为时间和空间是彼此独立的, 各自按着永恒不变的规律发展。以时间为例, 其形象化的表述是———只有一个箭头指向, 即时间之矢。这个时间之矢是单向的、不可逆的。然而, 随着爱因斯坦相对论的提出, 传统的时空观逐渐被推翻。新的时空观认为时间和空间的关系应当是紧密相连的, “空间和时间融合成为一个均匀的四维连续区”(1)。“空间 (位置) 和时间在应用时总是一道出现的。世界上发生的每一件事都是由空间坐标X、Y、Z和时间坐标T来确定。”(2)此外, 两者的状态在一定条件下是可以改变的, 如在超光速的条件下, 时间可以倒流;在强大的引力场作用下, 时间变得缓慢, 产生钟慢效应。在强引力场中, 时空会同时发生弯曲, 形成闭合类时曲线, 使物体可以通过“虫洞”, 再次回到同一时间同一事件…… 新时空观的诞生, 冲击了人们原有的世界观, 革新了人们对宇宙、时空的传统认知, 又一次激发起人类强烈的求知欲望。尽管这些观点有许多仍属于科学猜想, 尚未得到最终的证实, 但它们却打开了人类想象的另一空间, 给人类艺术创作提供了源源不断的新灵感。正如当代德国哲学家沃尔夫冈·威尔什在《重构美学》中强调的那样, 美学法则的变化同科学革命之间存在着因果关系, 科学的进步在一定程度上将推动艺术的发展。新时空观让人类思维得到了进一步解放, 时空存在形式可能是多样化的, 这种可能与未知的空白给电影叙事艺术的发展带来了一片崭新的广阔天空。 时间和空间的可变性、多重性, 为电影叙事结构从单向线性向多向非线性发展提供了可能。经典好莱坞叙事的线性事理结构除单一时间向度的线性原则和因果逻辑之外, 还包括叙事结构的完整性 (开端、发展、高潮和结局) 和时空统一连续性的幻觉。当然, 这种在时间流向上均呈单一指向性是一般电影叙事结构的基本走向, 适当的插叙、倒叙是该结构的点缀。然而, 非线性结构则打破了时间的单一向导和空间的统一连续性, 创造了时间错乱化、空间 (视点) 多元化的模式。尤其是在讲求刺激、新颖、奇幻的科幻电影中, 更充分展现了其艺术的张力。 近年来, 美国科幻电影在题材方面并没有出现过多的新鲜元素, 却在叙事套路方面取得了突破, 这主要得力于新时空观的刺激。他们将新时空观大胆地应用到电影叙事结构中, 天马行空地展现时间和空间在四维结构中的任意变化, 随之产生不同的排列组合, 出现多个时空或平行、或折叠、或交错等不同以往的状况。于是, 涌现了一批将焦点放在了时空穿梭, 且叙事结构别树一帜的科幻电影, 如《12只猴子》 (1995) 、《蝴蝶效应》系列 (2004、2006、2009) 、《源代码》 (2011) 、《环形使者》 (2012) 等代表性作品。非单一线性叙事结构的开拓, 使如拯救世界、拯救人类这样已落俗套的科幻电影突破了创作的瓶颈。更加具有科学猜想性的悬疑剧情和更加变幻莫测的叙事新架构, 不仅带给观众前所未有的逻辑和智力考验, 也带给他们全新的艺术体验, 成为当下最受追捧的科幻电影模式。 二、 反思:时空中的历史 在美国科幻电影中, 物理界新时空观对电影叙事结构的影响, 最直接、最明显的表现是在时空穿越类型电影上。 根据广义相对论, 时空会在强引力场中发生弯曲。在图1 (a) 中, 水平的空间和垂直的时间代表了正常状态下时空的连续性。图1 (b) 中, 强引力场导致时空表面产生缺口, 由于两个缺口的顶端相互接触, 结合成了一段弯弯的隧道, 结果, 一段时间流脱离主流, 从隧道流过, 然后在它离开隧道之后重新汇聚到主流。因此, 在这条时间轴上的人, 将跟着穿过隧道的时间流, 越变越老, 直到重新出现在过去(3), 如图1 (c) 。 时空弯曲, 让人类产生了能否回到过去的猜想。那么, 时空旅行是否真的能改变历史呢?这就涉及到了时空穿梭理论中著名的“祖父悖论”———假如人们回到过去, 在父亲出生前把爷爷杀掉, 那么你就不会出生, 也不可能再回到过去干预已发生的事情(4)。物理学界关于这个命题的争论主要形成了两大派别的观点, 进而影响着电影叙事的结构方式。一是“诺维科夫自洽性原则”, 他认为:人类会被种种因素所干扰限制, 这是由时间旅行者进入时间机器前的初始条件决定了的, 所以, 过去历史不会被更改(5)。受此观点影响, 在电影叙事上, 历史陷入了不断重演的圈套, 即形成了循环结构。二是休·埃弗莱特提出的“多世界理论”或“平行宇宙论”“多重宇宙论”, 他认为:在量子测量过程中, 观察者的观察状态分裂成不