曾侯乙墓编铭铭初研.docxVIP

曾侯乙墓编铭铭初研 1978年，湖北省遂县曾公义墓出土了2400多年前的乐器实物，共8种，共计24座。它们构成了一个庞大的古乐队。其中引人瞻目的编钟和编磬的铭文把战国时期我国已具备十二个半音的乐律体系展示在我们面前。它震惊了国际音乐学术界。这些乐器一出土就为我国考古学、音乐学、乐器学和古文字学等领域的学者所关注,他们相继热忱地进行了一系列探研工作。 在这个古乐队中,六十四件编钟保存完好,全部钟铭的二千八百多字为我国首次所获,成为研究先秦乐律学的重要材料。而编磬则因墓的盗洞塌压,长期浸水,保存情况较差,磐石多已残碎,有几件已全成粉末。尚存的二十八件磬中,相对完整的只有九件。二十六件磬上有铭文,近七百字。对于整个磬铭体系来说是残缺不全的。但由于磬架为两层,每层可悬挂十六件磬,上层和下层都分为左右两组(第一组六件、第二组十件),加上三个空磬匣中的置磬槽旁都刻有编号(见表一);三个匣盖上分别标有:“间音十石又四才(在)此”、“新钟与少羽曾之反才此”、“姑洗十石又三才此”①。这些辅助条件都可作为推理整套磬的音名、调式、音阶、调性和编悬法的依据. 本文试图在国内一些专家的研究基础上,运用“集合”方法对这套磐的编列复原、间音等问题作一些新的探研尝试。 关于“半音全”增注强塑列 同研究编钟铭文一样,这套编磬也引起不少学者的兴趣,近年来先后出现过一批通过磐铭探讨其乐制、编次、复原及旋宫转调等问题的论文。其中,李纯一先生的《曾侯乙墓编磐铭文初研》②(以下简称《初研》)一文的研究甚为深刻。他的主要发现可归纳如下: (1)确认了全套磬共有41件,磬头原有编号为序数,并与音名对照呈现半音递升关系。鉴于实测编钟铭文的“割█”(即姑洗)的音高相当于现代音乐中的C,则相应的1-41号磐分为ba—c4各音(半音全)。任意两磬序数相减之差数即两磬音程所含的小二度数(或半音数)。 (2)根据三个置磬匣中的刻数与它们的对应音关系分别为: 匣二、三刻数所构成的音阶分別如下: 上、下层五声音阶所用的磬互不重复。李纯一认为,匣一中尚有匣二、匣三两种五声音阶的延伸音③。匣二中应补上1、3、37、39号磬;匣三中应补上2、5、7、9号磬。这样,匣中尚余4、10、16、22、28、34号磬(包括40号磬)为“新钟”(相当于do=升F)和“姑洗”(相当于do=c)两均(即调)的共用变音(即fa、si)。因平衡三匣装磬数而造成匣一内刻数现状最为可能。 (3)根据匣二、三标数的各自分两次递增(见表二)。首次发现“羽——商——角”;“徵——宫”的编列模式. (4)通过上述编列模式解出了出土时架上已毁的四件磐及无铭文的二件磬。并认为,出土时架上编列有错,应复原为如下编列(习惯起见,下表左右与原物序列逆向): 所构成音阶分别如下: 笔者于1983年夏从1981年第一期《音乐研究》发表的编磬铭文偶然发现残缺不全的磬头刻数与音名及三磬匣内的刻数存在微妙的对应关系,随后以浓厚的兴趣推出了匣二、三中两均音阶及其排列模式。正值对出土架悬编次产生疑问时,适逢《音乐艺术》编辑部给予笔者《初研》一文的校对工作。因先睹李先生的成果而搁置本拙文。此后在《初研》的基础上进一步探研,现把初步所得阐发于此,以求教于前辈与读者. 关于“间音”与“间音”的关系 应当说,推出全套磬数共为41件,以及匣二、三中刻数中的新钟均音阶和姑洗均音阶,并非太难的事。而要对架上悬磬的复原,全套磬的旋宫转调等特点作出令人较满意的解释,则非一朝一夕能奏效的。如,仅对匣一盖上所标“间音”二字的含义就存有几种不同看法。有人认为:“间音一语与周的‘六间’之‘间’意义相当。《国语·周语下》曰:‘……为之六间……元间大吕……二间夹钟…三间仲吕……四间林钟……五间南吕……六间应钟,’‘间’之义甚明,系指律间的吕……”又认为:间音者“五正声间变化音之谓也”。还有“间音与正声的对举”等提法。④(着重号为原文所有)本文对此说持不同观点。 一般认为我国典籍中的十二律(黄钟,大吕,太簇,夹钟,姑洗,仲吕,蕤宾,林钟,夷则,南吕,无射,应钟)相当于现代音乐的十二个半音。所不同者,传统的十二律排列依奇次序数和偶次序数分为“六律”,“六吕”; 阳律:黄太姑蕤夷无阴吕:大夹仲林南应 律为阳;吕为阴。在《国语》中它们分称“六曰”、“六间”。而现代音乐的半音一般则以键盘排列为模式。若假设黄钟为C,“六曰”(即阳律)相当于音名C,D,E,#F,#G#A;“六间”(即阴吕)相当于音名#C,#D,F,G,A,B。相邻者都为大二度关系。照上述对间音的那种推断,匣一中“间音,”都应为大二度关系,而从事实看,并非如此,大二度关系的磬少得可怜。根据李纯一推论,匣一中诸磬尚有匣二、三中两均五声音阶的延伸音,如果把它们分别补入匣二、匣三,则匣一所剩六件磬都呈增四度关系。根本不存在大二度音