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深圳大芬油画发展研究 “文化产业”的概念于20世纪40年代由法兰克福学派的阿尔诺和克里姆正式提出。对此,国内外的学术界至今没有一个定论。颇具有代表性的定义如美国地理学家斯科特(Allen J. Scott)提出,文化产业是指基于娱乐、教育和信息等目的的服务产出和基于消费者特殊嗜好、自我肯定和社会展示等目的的人造产品的集合。国外地理学界自20世纪80年代中期开始将研究视角逐渐触及到文化产业领域。由于文化产业包含门类众多,一些研究者试图探讨文化产业中具有共性的规律,其研究主要涉及文化产业的行业分类、文化产业对区域和城市的经济评价和就业分析、文化产业集聚体(包括网络组织)的发展分析、文化产业发展政策分析等等。一些研究者则就文化产业的具体门类着手,分别就工艺制品业、影视产业、广告业等集聚体作了研究和探讨。 对于文化产业集聚体,国外地理学者一般使用cultural cluster、cultural production agglomeration、cultural production complex等术语。斯科特认为,并不是所有的文化产业集聚都是成功的,但典型的成功案例至少包括了以下部分或全部特征:①它们的产品具有高质量和多样性,生产者能够随时间不断地改变设计结构;②生产者在他们的业务方面具有独特的创新性,这使他们在其它地方的竞争者和仿效者中位居前列;③它们的产品由于其产地而享有较高的盛名,比如好莱坞的影片只能产于好莱坞。 总体看来,国外对于文化产业的研究还处在一个起步阶段,实证研究有待不断充实,规律和共识有待继续完善。与国外相比,国内的地理学者对文化产业的研究成果则非常有限。本文对深圳大芬的商品油画产业集聚体进行实证分析,以此对我国城市文化产业集聚体的一些发展模式和规律作初步探讨。 1 展览、运输、发行 油画产业,既包括油画及其相关制作材料(如画笔、颜料、画框、刀具等等)的生产和装配活动,也包括油画的展览、运输、发行等方面。油画一般可分为两类:一类是原创,具有唯一性,只能与市场发生一次关系(转让与重复拍卖不在此列);另外一类则是复制,即通常所说的商品油画或者行画,可以批量生产,可以与市场反复地发生关系。本文所探讨的商品油画(行画),简单地说就是临摹画,强调在单位时间内完成一定数量的相同作品。 1.1 大芬黄油村 深圳大芬村是我国商品油画产业的3大生产基地之一,被称为“中国油画第一村”,是深圳市龙岗区布吉街道下辖的一个居民小组(2004年8月之前为布吉镇下辖的村民小组),全村占地面积4 km2,本村原住居民300多人。2004年11月,国家文化部正式授予大芬油画村“国家文化产业示范基地”的称号, 2004年全年大芬油画村实现交易额1.4亿元。大芬油画村内的经营门店的统计见表1。 除深圳大芬外,我国另外的两大生产基地分别是厦门乌石浦和福建莆田。另外,国内还有一些较小的生产地,如青岛胶南大泥沟头、江西抚州市的黎川县、广东的广州、潮州以及天津、四川、广西、湖南、浙江等地。从国内部分生产基地的一些数据统计(表2)可以看出,深圳大芬的商品油画目前在全球市场上占据了绝对的份额。 1.2 大芬排污权产生的背景 从1989年至今,大芬油画产业经过十几年的发展,经历了初始形成阶段,正走向更加成熟的发展层次。大芬商品油画的发行网络变迁则印证了这一过程(图1)。 大芬商品油画集聚体从衍生到发展至今,其地处深圳、毗邻香港和广州的独特区位优势在不同的时期各自起到了巨大的作用。总体而言,大芬油画的衍生和发展兼具一定的偶然性和必然性。 大芬油画与深圳的经济发展轨迹有着较大的相似之处。商品油画是“舶来品”,最早的市场和生产地大多在欧美国家。随着全球化进程加快和生产过程的劳动密集性,生产地逐渐向发展中地区转移。美国的新泽西州北部曾经聚集了一批专门为家庭、餐馆和饭店绘画设计的艺术公司,但由于生产的成本因素,这些公司最终不得不摈弃生产转作进口2。大芬油画正是伴随着我国最初以低成本优势承接国际低水平的产业分工而衍生的。 但大芬油画的衍生,并不是由欧美直接转移过来,而由香港充当中介。大芬油画村的形成,源自于香港画商黄江。1989年他来到大芬,租用民房进行油画的创作和经销,由此将油画这种特殊的产业带进了大芬村。当时深圳是改革开放的前沿阵地,也是催生大芬油画的沃土。大芬村位于布吉,紧邻深圳特区二线关外,房租价格比关内便宜,加之民风纯朴,劳动力成本低廉,交通便利,往返深、港方便,毗邻香港的特定地域为大芬油画的形成提供了得天独厚的地理环境,而深、港灵活的国际市场信息和大量的市场需求,则为大芬油画的形成提供了无比优越的市场环境。1995年以前,香港在大芬油画发行网络中基本起主导作用。 1995年以后,大芬的一些画师自主创业,广交会(中国出口商品交易会)3成为这些创业者的最初始的敲门砖