《红楼梦》叙事技法举隅 论文.docxVIP

《红楼梦》叙事技法举隅 ——《以送宫花周瑞叹英莲》为例 摘要：《红楼梦》是我国古典文学的巅峰之作，其叙事艺术对中国小说的发展产生了深远影响。本文将以《红楼梦》第七回上半回《送宫花周瑞叹英莲》为例，从多重视角皴染法、一线串珠法、草蛇灰线法、双歧岔路法、背面铺粉法、叙事节奏有序法等几个方面来分析探究其叙事技法。 关键词：《红楼梦》，多重视角皴染法，一线串珠法，草蛇灰线法，双歧岔路法，背面铺粉法，叙事节奏有序法引言《红楼梦》是我国古典文学的巅峰之作，其叙事艺术对中国小说的发展产生了深远影响。 脂砚斋在甲戌本第一回中对曹雪芹的创作方法作了较为详尽的归纳:事则实事，然亦叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰。以至草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修找道、暗度陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面傅粉、千效万染，诸奇书中之秘法，亦不复少。[1]本文就以《红楼梦》的第七回上半回《送宫花周瑞叹英莲》为例，来探究《红楼梦》的叙事技法。 《红楼梦》的第七回上半回内容主要是承接第六回刘姥姥走后，周瑞家的来回王夫人话，恰逢王夫人在薛姨妈这边闲话，周瑞家的就来到了梨香园，姨妈又托她将家中的宫花带去给黛玉、迎春、探春、惜春、王熙凤。本章节情节集中明了，叙事生动有力，本文我们将从多重视角皴染法、一线串珠法、草蛇灰线法、双歧岔路法、背面铺粉法、叙事节奏有序法等几个方面来分析探究。 一、多重视角皴染法，立体感知 脂砚斋批：其演说荣府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，尽一二回不能得明，则成何文字。 《红楼梦》在叙事中多处采用多重视角皴染法，即借助多个人物视角来描述。 如：在第二回中借助贾雨村和冷子兴的对话来演说荣国府：“街东是宁国府，街西是荣国府，二宅相连，竟将大半条街占了。”“如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了。这还是小事，更有一件大事，谁知这样钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了！”这里，冷子兴冷眼旁观道出了贾府的历史和现状。 在第三回中，林黛玉进贾府写道：自上了轿，进了城，从纱窗内往外瞧了一瞧，其街市之繁华，人烟之阜盛，自与别处不同。又行半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人，正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。 这里作者借助林黛玉的眼让我们了贾府显赫的权势、众人身份。 第六回又借助村妪刘姥姥进荣国府：才入堂屋，只闻一阵香扑了脸来，竟不辨是何气味，身子如在云端里一般。 满屋之物都是耀眼争光，使人头晕目眩。刘姥姥斯时，惟有点头咂嘴念佛而已。这里借刘姥姥的眼写出了贾府的富贵奢华。 在第七回为何又安排周瑞家的送宫花来游走贾府呢？ 其实，对同一对象，不同观察者因为自身的不同身份、立场，观察重点自是不同。 冷子兴、刘姥姥、林黛玉的观察都是贾府呈现在外的样子，难以了解贾府的日常生活状态。所以，我们需要贾府内的人周瑞家的带领我们走进贾府。周瑞家的身份上是王夫人的陪嫁，她熟知贾府的人和事，能接触到贾府内闱女子，能与多方人起到关联。 而且她在贾府拥有一定的地位，如：“我们男的他只管春秋两季地租子，闲时只带着小爷们出门就完了；我只管跟太太奶奶们出门的事。”（第六回）作为有一定地位的仆从，她能跟着主子们沾染到权势。 对贾府环境和人物的描写，通过不同身份的人物视角，观察由外及内，形成全方位描写，让读者如同亲历，从多重视角中得到立体感知，增强了作品的叙事张力和审美效果。 二、一线串珠法，“移步换景”井然有序 1.主线明朗 第七回开头承接第六回写道，话说周瑞家的送了刘姥姥去后，便上来回王夫人话。……薛姨妈道：“这是宫里头做的新鲜样法，堆纱花十二枝。昨儿我想起来，白放着可惜了儿的，何不给他们姊妹们带去……你今儿来得巧，就带了去罢。”本章节的主线简洁明了，即送宫花，以周瑞家的送宫花行动轨迹为线，在单个时间段里串联起众多人物，穿插事件。线索分明，又变化多姿。 2.“移步换景”，珠圆玉润 薛姨妈继续交代道：“你家的三位姑娘，每位两枝。下剩六枝，送林姑娘两枝，那四枝给了凤哥儿罢。”于是，周瑞家的带着这样的任务到各处探访。 如在梨香院，“只见薛宝钗穿着家常衣服，头上只散挽着髻儿，坐在炕里边，伏在小炕桌上同丫鬟莺儿正描花样子呢。见他进来，宝钗才放下笔，转过身来，满面堆笑让：‘周姐姐坐。’”这里展现了宝钗的亲切随和。 在王夫人处，迎春、探春正在窗下下棋，惜春和智能儿在一处玩，处处展现了女孩儿的日常情态。 在凤姐院，虚写了凤姐、贾琏的生活，又带出凤姐与秦可卿的交好。 在贾母处看到黛玉和宝玉正在一处解九连环作戏。 这些场景都是女孩儿们的日常生活，不是刻意表现给外人看的，生动、真实且鲜活。 以送宫花“移步换景”式串联起不同空间的人物和事件，这便是一线串珠法。《红楼梦》小说