平民人物在文学作品中的作用.docxVIP

平民人物在文学作品中的作用 1927年至1927年，小说理论家霍华德芒约瑟夫在英国剑桥大学的三一系发表了一篇题为《小说的表面概念》的演讲，引起了极大的反响。后来他把讲座内容整理成册, 出版了《小说面面观》一书。在该书的第四章“人物”中, 福斯特指出, 小说家在创造一个人物时, 必须要考虑该人物也得符合该作品的其他人物要求。小说家在创造故事时, 还是更愿意写现实中人的故事。而这些故事中的“人物”虽然由作者安排其出场的先后顺序, 但往往他们会脱离作者的安排, 游离出作者的意图之外, 超出作者的预期安排。这些“意外之喜”的人物, 往往让作品里面的人物无法和谐相处。如果作者任其发展, 给他们相当的自由, 他们就会在作品里面横冲直撞, 把整部小说搅得凌乱不堪。但如果作者对他们打压控制, 这些人物就会变得销声匿迹, 让整部作品变得了无生机。为了平衡这两个极端做法, 福斯特提出可以巧妙地运用各种不同的人物, 他把这些形形色色不同的人物分为两个大类:多面性的“圆形人物”和单一化的“扁平人物”。 “扁平人物”和“圆形人物”这两个概念, 自从被福斯特在《小说面面观》一书中提出以后, 一直为人们所沿用, 而且扩大到小说以外的其他文学体裁。“圆形人物”是指文学作品中具有复杂性格特征的人物, 这类人物在小说中住住都是多义与多变的人物, 其性格有形成与发展的过程。圆形人物的塑造, 打破了好的全好、坏的全坏的