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关于内地国产影片余年续书的思考 自1999年以来，中国的长期数量和病史在电影和戏剧收入方面发生了增长趋势，并取得了较高的成绩。今年暑假放映的电影, 仍是续集片狂潮依旧, 甚至唱起了主角, 《加勒比海盗》、《加菲猫》、《X战警》、《超人》等等的续集都在排队等着上映, 再次证明了续集片的势众, 因此有人把2 0 0 6年称为“续集电影年”。也很难想象, 影院没有一批续集电影支撑, 大家还有什么电影可看?大而言之, 近些年续集电影似乎肩负着拯救世界电影工业的重任。可是这些绚烂业绩的背后, 却隐藏着我们内地国产影片续集没有实现黄金档期热映零的突破。一边是引进片续集狂欢;一边是内地国产片续集不动声色。热闹与冷清的鲜明对比, 也昭示着国产电影的危机和紧迫感, 让我们面临难言振兴中国电影事业的尴尬。 为此本文针对在面临引进片续集猖狂时, 内地国产电影却遭遇“独生子”的寂寞情态, 从文学作品续集观念, 续集片发展情况、观众心理、社会语境等方面探讨续集现象的不对称情况。试图寻找内地国产影片续集缺席的某些原因, 以供商榷。 一、 续书观念的盛行 《汉语大字典》: 一时人急智生, 把自己头发拔下一绺, 登时把弓弦续好。——《儒林外史》 续集xùjí[sequel]:多集作品的后续各集之一。如此释义等等。 从词源上看, 续本是个中性词, 更无情感的含义, 随着时代变迁, 人们赋予它一些新的意味成分。续集现象在中国不是舶来品, 也非初来乍到的新物。它有其长久而丰富的历史生命力, 在中国传统的文学艺术作品中是屡见不鲜。 我国古代小说中, 四大名著也难逃被续的命运, 《红楼梦》现在流行的一百二十回本, 后四十回就是高鹗续写的, 而在所有的续书中, 一般都推高鹗的最为精彩, 另外的如《红楼圆梦》、《红楼后梦》、《续红楼梦》等, 都质量低俗。《水浒》的续集当以陈忱的《水浒后传》最佳, 书中叙述李俊到海外为王, 发扬梁山的英雄事业, 但文笔气度也已远远不及施耐庵。《三国演义》则有人写《反三国》, 也算宽泛意义上的续书, 因为写蜀国灭魏灭吴, 一则违反历史事实, 二则写得莫名其妙, 此书并不流行。《西游记》则有《西游补》 (董说作) 。 其他的比如《济公传》的续集当算数量最多, 而且多独立于原《济公传》, 写得实在是不精彩。《七侠五义》之后有《小五义》和《续小五义》, 《今古奇观》之后有《续今古奇观》, 这都是比较流行的, 后到了《九续小五义》和《五续今古奇观》。反《西厢记》的《东厢记》 (清代杨世潆作) 写得很差;《锦西厢》 (周公鲁作) 比较好些, 情节很复杂。然而反《琵琶记》的有《后琵琶》, 《汉书》之后又《后汉书》等等。续书层出不穷, 后续者乐此不疲。但纵观而言, 确实好的续书凤毛麟角, 大多平庸之作或狗尾续貂。 (1) 如此繁盛的续书大致推来应该有如下缘由: 自古有假托神人、圣人、名人之名, 以求别有用心或者不得以而为之。这样“师出有名”, 做起事来才“名正言顺”。 前人未尽事业, 后人或在世者接过重任, 比如《汉书》就是前后三人完成, 《红楼梦》也属此类。 崇敬前人名作, 又企图超越前人的名作, 以挑战和展示自己的才华。 不满前人所作, 历史观和价值观发生冲突, 继而另起炉灶, 以体现自己的立场。比如《反三国》。 认为前人作品不够充实完整, 还未尽兴, 于是萌生解答“欲知后事如何”的续书冲动, 《济公传》续书就如此。 照此看来, 续书观念早已深入人心。 作为有综合性之称、第七艺术的电影, 与文学之间的关联也由来已久而且亲密有加。所谓续集影片, 即情节发展延续前一部影片故事的电影, 续集通常因为前一部影片的票房好, 想将它所形成的魅力再加利用而拍摄的。由此而来, 续书的“情节发展延续”的经验自然启示电影中的续集片, 二者有异曲同工之妙。 就内地而言, 在文学艺术里大行其道、“沾亲带故”的续书观念, 却在以后内地国产电影中遭遇“滑铁卢之战”般的境遇, 一蹶不振, 时至今日也没有恢复元气, 大展雄风。在中国内地电影市场开放的今日, 迟迟不见“闪亮登场”的本地特色的续集影片。欧美、港片却充分利用续集的观念, 大肆运作, 抢占风头, 狂赚人民币。而我们却拱手相让, 眼巴巴地甘拜下风, 实属哀哉! 二、 镜头:《女网络上的燃放》从驱动片到民族电影 中国早在20世纪20、30年代就盛行续拍之风, 1926年大中国影片公司的《莲花公主》拍了3集;《济公活佛》1926拍了1集, 1927年拍了2—4集;1928年公映的《火烧红莲寺》就是因为观众响应热烈, 在三年内连续拍了1 8集, 后来延续到2 0集。1929年时《乾隆游江南》拍了4集、1930年拍了5—7集、1931年拍了8—9集;《儿女英雄传》1927—1931年共拍了5集、1929年还有《王氏四侠续集》、《火烧