玫瑰蔷薇同根生_1940年代上海流行歌曲中的三朵_花_研究.pdfVIP

一94一 玫瑰蔷薇同根生：1940年代上海流行歌曲中的三朵“花”研究 2009堡壁塑 玫瑰蔷薇同根生：1940年代上海流行 歌 曲中的三朵“花”研究 洪芳怡 内容提要：本文由20世纪20至40年代流行音乐在中国的发展为主干背景，略述从流行歌曲的发源地——歌 舞团发迹并活跃的明星们，包括本文分析的《蔷薇处处开》歌者龚秋霞，以及另一个当时重要的传 播媒体——广播电台，以及以此维生的数字明星，包括本文分析的《玫瑰玫瑰我爱你》、《白兰香》歌 者姚莉，以及老上海音乐工业的概况；并探讨“花文化”之中，花名所隐含的象征与想象意义。本文 的重点在于，针对这三首歌曲作音乐上的交叉分析，从曲调、伴奏、创作者、歌词等逐一比对，目的为 从“雷同性”之中看出“殊异性”，最后以当时其余各种花为题名的歌曲作为衬景，以建构出一幅山 河灿烂、满园春色的流行音乐荣景。 关键词：1940年代；上海流行歌曲；“花”之歌 中图分类号：J642．1 文献标识码：A 一、前 言 薇处处开》，陈歌辛作词作曲(以林枚为笔名发表)，胜利唱片出版；1940年出版的《玫瑰玫瑰我爱 曲(亦以林枚之名发表)，后者词曲作者为黎锦光。山 中国流行音乐的发展约从1920年代开始，发展到1940年代为第一个高峰期，其间，不但产生 了许多脍炙人口的歌曲，而且影响了电影界“无片不歌”的盛况，同时塑造出如好莱坞般的明星文 化，比如王人美、白光、白虹、李香兰、李丽华、周璇、陈娟娟、张帆、黎明晖等，皆是能唱能演的熠熠红 星。当时中国的流行音乐文化几乎集中在被称为“东方巴黎”的上海发展，繁茂的唱片工业、电影 工业在此发光发热。歌曲与电影的主题除了儿女情长之外，其时以歌唱大量抒发爱恨聚散之例子， 可谓不胜枚举。或是描写韶光芳华、旖旎景致之外，或是描写上海灯红酒绿、香槟酒气的舞厅，或是 描写战争中生活动荡的心境，又或是对于当时光怪陆离的实况刻画，繁花锦簇、百卉千葩。在上海 孤岛中，这些多半属于中词西曲的靡靡之音，丰沛地反映出饱经战乱的中国另个摩登又颓废的 窗口。 Sounds)的独特 逾半世纪后的今日，这些仍然广为流传的流行歌曲以挟带文字“声响”(MusicaJ 收稿日期：2009一07一18 作者简介：洪芳怡，女，台湾交通大学社会与文化研究所博士生。 万方数据 音乐艺术 玫瑰蔷薇同根生：1940年代上海流行歌曲中的j朵“花”研究 一95一 切入角度，以当时音乐的审美观点、群众的口味、明星的唱法、词曲作者的表现手段，以及多变化的 音乐风格，引导后人窥视当时政经、社会、文化等百般的风情状貌。本论文分析的主题文本，便是当 时广受欢迎的三首流行歌曲：《玫瑰玫瑰我爱你》、《白兰香》、《蔷薇处处开》，其中第一、三首皆为 电影中的插曲。这三首歌曲值得仔细探究的原因，一为曲调异常相似，节奏形态也雷同，可说是 “同中有异”，然而三首歌曲的风骨与气氛却又迥然独立、各怀一心。其二是皆以“花”题名并咏颂 之，表面上分别咏叹兰花、玫瑰与蔷薇，实际上则是创作者与歌者借着这些花抒发时代交替、社会纷 杂之时的感受与冀望。这正呼应着自当代流行音乐初始时即有，却未曾引起广泛讨论的“花文 化”。 本论文分为三部分，一是对当时音乐环境的描绘，次为三首音乐与歌词的分析，再来提及与 “花文化”相关的其他歌曲。本文由1920至1940年代流行音乐在中国的发展为主干背景，略述从 流行歌曲的发源地——歌舞团发迹并活跃的明星们，包括本文分析的《蔷薇处处开》歌者龚秋霞， 以及另一个当时重要的传播媒体——广播电台，以及以此维生的数字明星，包括本文分析的《玫瑰 玫瑰我爱你》、《白兰香》歌者姚莉，以及老上海音乐工业的概况；并探讨“花文化”之中，花名所隐含 的象征与想象意义。本文的重点在于，针对这三首歌曲作音乐上的交叉分析，从曲调、伴奏、创作 者、歌词等逐一比对，目的为从“雷同性”之中看出“殊异性”，最后以当时其余各种花为题名的歌曲 作为衬景，以建构出一幅山河灿烂、满园春色的流行音乐荣景。