陕南紫阳民歌中的南北音乐成分解析.pdfVIP

对 交响一西安音乐学院学报 季刊 一 , 年 月 第 卷 第 期 中图分类号 文献识别码 文 章 编 号 一 一 一 一 王拥军 陕南紫阳民歌 中的南北音乐成分解析 陕西师范大学音乐学院 , 陕西 ·西安 , 摘 要 紫阳民歌产生墓质虽在于南北交融上 , 但其南方因素是 由语言 、传统音腔 以及地域的审 美心理等因素共 同作用下形成的 , 而这是任何一个地方 民歌风格形成的关健所在 , 因而 导致 了紫阳虽然毗邻北方又属于陕西辖 内, 但在 民歌 的风格趋 向上却更靠拢于南方文 化 , 而北方的风格融入主要体现在演唱的气质上 。紫阳民歌这种南曲北腔 的特点 , 使之 形成 了不 同于任何地方的 、独特 的 “南北交融 ”的特质 。 关键词 萦阳民歌 南方音乐因素 北方音乐因素 南北交融 南曲北腔 在所有的有关紫阳民歌音乐风格的介绍中都会用到同样 谱例 对 花 的两个词来概括其特征 , 即 “南地北腔 ”和 “南北融汇 ”, 张福 荣 羹紧薯豁秀增珊 三存 曾荣 就是形容紫阳民歌音乐风格 中南方特征和北方特征集于一 体 , 两种音乐元素相互交融的现象 。关于其形成这种特殊风 格 的原因 , 许多文章 己从两方面做 了详细 的分析解读 。一方 我 唱 哟 谁 对 哟 小〔妹子 呀 申 哟 什 么 子 面从地理位置来看 , 紫阳处于南北交汇地带 , 被称为南方 的 最北方和北方 的最南方 。另一方面从 明清时期 的两次大移 民 开 花 妹〔 妹 呀 〕 在 水 里 哟 妹 妹 呀 你 唱 一 呀 我 的 对 一 呀 来看 , 广大的湖广移 民使紫阳民歌在音乐风格上受南方影响 明显 。因此 , 关于这两方面的问题本文不再赘述 , 本文主要 情 哥 子 呀 晰 哟 度 米 开 哥 哥 呀 从音乐本体 — 民歌的旋律着手 , 分析其中南方旋律因素和 北方旋律 因素各是什么 如何形成的 两者是如何融合在一 在 水 里 《呀 哥 哥 呀 哥 哥 唱 的 好 呀 妹 妹 对 的 起 的 以及在紫阳民歌 中两种音乐元素的所 占比重 , 即紫阳 民歌更倾 向于北方风格还是南方特征等等 , 通过这些 问题 的 妙 啊 哥 妹 的 对 呀 花 呀 》 好 不 热 阔 呀 解读能让我们更加理性地 了解紫阳民歌 的旋律风格特征 , 以 便于理论研究与创作应用 。 谱例 这首在紫阳普遍传唱的传统 民歌 , 旋律在较小的幅 度 内缠绕进行 , 虽然最高音 与最低音 的跨度达到十一度 ,