唐山博物馆藏民国时期的侦办瓷.docxVIP

唐山博物馆藏民国时期的侦办瓷 从清朝中后期到民国时期，人们称之为婚姻中的瓷器。它通常被用作双重瓷瓶、瓷罐和瓷盖。大多数瓷器的图案都具有美丽的吉祥意义，通常被称为“婚姻瓷”。此类瓷器在清乾隆时期是达官贵人家女儿出嫁时的陪嫁礼品瓷和家庭陈设器, 乾隆以后各代都在烧造, 民国时期发展到最高峰, 成为普通人家女儿出嫁的重要陪嫁礼品。嫁妆瓷作为一种文化, 代表了当时的一种风尚, 也表达着人们对于新人的祝福及对美好生活的向往。 嫁妆瓷在民国时需求量很大, 当时享有“北方景德镇”美誉的唐山的一些瓷厂也生产了大量的相关产品, 但经过“文革”尤其是唐山大地震后, 能完好保存下来的已属寥寥。近日, 唐山博物馆从一位藏友手中征集到一批民国时期唐山生产的嫁妆瓷, 共46件, 大多保存完好, 纹饰清晰可见。 这批嫁妆瓷可分为两种器型:掸瓶和冬瓜罐, 其形制、尺寸基本一致。掸瓶侈口, 粗颈, 溜肩, 长圆腹下部渐收, 圈足, 高45厘米左右, 行话称“150件瓶”。“件”是陶瓷行业的专业用语, 其含义历来说法不一, 一种说法认为“件”是一种量具, 根据施釉工用釉的件数来定工时;另一种说法则认为“件”表示瓷器的体积及高低尺寸, 器高60厘米左右的称“300件”, 高45厘米左右的称“150件”, 高30厘米左右的称“l00件”, 高23厘米左右的称“50件”。冬瓜罐形似冬瓜, 敛口, 溜肩, 鼓腹, 腹下收, 平底, 高25厘米左右。此类器原有盖, 但普遍缺失。 这批瓷器的生产厂家分属德盛、新明和东陶成三个瓷厂。这三个瓷厂原为一家, 据记载明成祖永乐二年 (1404年) , 有秦姓兄弟二人由山东枣林庄移民到滦州, 在今唐山市东缸窑落户, 明嘉靖年间成立东缸窑一带第一家陶瓷作坊“陶成局”。后分化为德盛、新明和东陶成三个厂, 并逐步发展为鼎足而立的三个大厂, 其规模与产量占民国时期唐山陶瓷工业的70%以上, 代表了唐山陶瓷业的发展水平。 德盛窑业占原陶成局产业的四分之三, 因而其资金与规模是最大的。它原来主要生产粗瓷和耐火缸砖, 1932年, 在同业中率先使用电动机取代柴油机, 又借用新明瓷厂的人才和技术, 并于民国二十二年 (1933年) 二月注册“得胜牌”商标, 产品由原来的粗瓷改为日用细瓷和耐火砖, 成为唐山陶瓷业首屈一指的大户。到民国二十七年 (1938年) , 已先后在天津娘娘宫东口设立了德盛窑业厂总事务所和总批发处, 在上海设立了办事处, 在北京成立了批发所, 产品销往华北及上海、武汉等地, 在社会上有了一定的影响, 并享有较高的声誉。 新明瓷厂仅次于德盛窑业, 原为陶成局老厂即老陶成, 1920年改名为新明瓷厂。新明最大的特点是重视技术进步, 所以有突破性的发展和堪称辉煌的业绩。它首先研制成功蓝花氧化钴瓷器色料, 开始生产蓝花白瓷、嫁妆瓷等日用品, 产品行销华北和东北三省, 获利颇丰。并从江西景德镇高薪聘请彩绘技师, 传授白瓷加彩技术, 生产出半透明的日用加彩釉白瓷, 这在北方属首创。同时学习上海裕丰搪瓷厂的贴花喷彩技术, 率先把此技术用在瓷器上。新明先后在北京天桥游艺园, 天津沿河马路、河北大街和法政桥, 唐山火车站等处设售品处4个和货栈仓库3处。1932年注册“明星”商标。 从陶成局分化出的另一厂为东陶成, 也由秦家后人经营。东陶成原基础雄厚, 但因在利用新机器设备、电力和开发新产品等方面落后于新明和德盛两厂, 因而发展较慢。其产品多为地产地销, 在外埠未设分支机构, 但在唐山陶瓷业中仍居第三位。 民国唐山瓷的胎质一般较疏松, 色泽白中泛灰。三家产品相比, 德盛和新明瓷质量较好, 胎体瓷化程度高, 装饰图案刻画细致, 只是德盛产品釉色显白润, 新明产品的釉色呈淡淡的绿色。新陶成产品总体水平略逊于另两家, 胎体较笨重, 釉色泛青, 画工水平一般, 未见精品。这一点在唐山博物馆入藏的这批嫁妆瓷中可见一斑。 这批嫁妆瓷均以粉彩瓷绘装饰, 正面绘图案, 背面以书法作品装饰, 图、诗相结合, 反映了人们对美好生活的向往。传统的图案配上自创诗句进行画意创作, 是民国时期瓷器生产的一大特点, 但大多数诗文因作者文学修养不高, 故格调显通俗, 书法功力欠缺, 有些潦草随意。从图案的内容来看, 主要有人物图案和花鸟图案。人物图案有少女游春图和仕女婴戏图, 描绘妇女或孩子们游戏的情景, 生活气息浓郁, 是嫁妆瓷上常用的纹饰题材。粉彩花鸟画则以人们喜闻乐见的吉祥题材入画, 内容有花卉、瓜果、昆虫、飞禽、走兽等, 以谐音会意, 缘物寄情, 来表达作品主题, 寄托美好愿望。 1、 花间款步迟图7 口径18厘米, 底径14厘米, 高46厘米。牌耳, 器形完整。釉面略发灰。瓶上绘4名古装仕女在庭院中游春赏花, 其中发髻高挽的三人是小姐, 一名丫环侍立一旁。虽有主仆之分,