江淹《杂体诗三十首》诗体由复而变.docxVIP

江淹《杂体诗三十首》诗体由复而变 李善根详细论述了“三体”的创作方法，并对“江元古的分离”进行了如下描述。“江的这一制度不是直接研究它的风格，而是它的文本。”(1453)指出拟作对原作的仿效是以“学其体”和“用其文”为主要模拟方式。在每首拟作的题目上, 江淹都简明扼要地表明所拟诗人和诗歌题材, 显示了明确的拟作目的和对象。但在写作的过程中, 又体现了江淹作为齐梁诗人对原诗的因革、创新。本文试从江淹对原作“意象”、“句式”、“诗歌体式”、“声律”等方面的因革进行考察, 以模拟的形式反映南朝文学思潮、诗学观念的发展变化。 一、 “君,独人关,提升外部人 《杂体诗三十首》之《古离别》的意象施用对汉代古诗有着明显的继承与发展, 在拟作中对原有意象的改造使得诗歌的文化意蕴大异其趣。 远与君别者, 乃至雁门关。黄云蔽千里, 游子何时还?送君如昨日, 檐前露已团。不惜蕙草晚, 所悲道里寒。君在天一涯, 妾身长别离。愿见一颜色, 不异琼树枝。兔丝及水萍, 所寄终不移。(138) 此首模拟汉末古诗游子思妇的主题, 历代对其评价甚高, 大都以为逼肖古诗风貌, 其创新之在处在于对古诗传统意象的改造。 1. 《文选》不注雁门山名 汉魏古诗一般泛写离别的地点, 着重写离别的情节和场景。而“远与君别者, 乃至雁门关”, 点出了送别的具体地点, 此妇人是到边关送别其夫的。《汉书》曰:“雁门郡有楼烦县。边塞,