世界现代设计史3.pptVIP

后现代得以发展的重要因素： 对于现代主义、国际主义设计的厌恶 消费 主义本身产生的各种副产品 后现代主义自身的局限 思想基础具有脆弱性 现代主义设计的内核几乎没有可能被摒弃，挑战基本是针对于现代主义设计的风格和形式上。 后现代时期的设计和后现代主义设计 后现代主义建筑运动 具有高度隐喻设计风格 悉尼歌剧院 比较强调以历史风格为借鉴、采用折衷手法达到强烈表面装饰效果的装饰主义作品 后现代主义几个典型的特征：P324 后现代主义建筑的类型： 冷嘲热讽的古典主义 潜伏的古典主义 原教旨古典主义 规范的古典主义 现代传统主义 ...|美国旧金山现代艺术博物馆|... 罗马二十一世纪艺术博物馆 主要代表人物 罗伯特 · 温图利 查尔斯 · 穆尔 迈克· 格里夫斯 飞利浦· 约翰逊 矶崎新 特利· 法列尔 查尔斯· 詹克斯 詹姆斯· 斯特林 贾奎林· 罗伯逊 塔夫特建筑设计事务所 玛利奥· 博塔 玛利奥· 坎皮 凯文· 罗什 阿道· 罗西 拉斐尔· 墨涅奥 米贵尔· 加利 设计界很多人都认为，他们的首要的使命是要使设计成为一个独立的职业。 从经济发展的角度来看，设计专业化和分工精细化是德国发展的必然结果。 德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑的。 从德国的具体国家情况来看，理性主义必然、也的确是占上风的，这个与德国民族的理性传统，战后德国重建所需要的理性与秩序方式，德国人所熟悉的系统化、计划化风格有密切关系。 德国战后的设计是在大工业化生产与手工艺发展两者并存的情况下发展起来的。除了大量优秀的工业产品设计以外，德国也生产了相当多杰出的手工艺品。 完全不同体系的两种设计风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工业化的产品；另外一种则是有机形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德国的布劳恩公司产品为最典型代表，而后者则可以以鲁吉·可拉尼的有机形态式的设计为典范。 本世纪初德国的青年风格运动，作为欧洲“新艺术”运动的组成部分之一，其实就是一个力图采用自然材料，而模拟自然形式的设计运动。这场运动的几个重要的设计大师，特别是比利时籍的亨利· 凡德· 威尔德( Henri van de velde) ，一向主张吸取自然的形式动机和自然材料。 西德当代设计理论的发展 战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。提出技术美学的理论是现代美学发展中的非常重要的一个贡献，第一次把设计体现出来的形态作为美学研究的对象。 所谓技术美学，主要是衡量产品和设计美的各种要素和可能性因素综合理论体系。 战后德国能够把理性设计、技术美学思想变成现实的关键是建立干50 年代初期的乌尔姆设计学院。 德国的设计理论的大发展开始于20 世纪60 年代。 70 年代，德国对于设计美学的研究和设计理论的研究进一步深人发展，这种研究活动主要是在高等院校中进行的。 60年代以来德国现代设计的发展 出现了真正的职业设计师。 德国是走着两种模式并存的发展道路的。 德国设计观念模式之一是理性观念，对于设计强调逻辑关系和次序。 另外一个不同的观念则把设计观点形成的重心放在设计可能造成的社会后果上，比较更多地研究设计伦理的、社会的因果关系，强调设计必须造成良性的伦理、社会结果。 战后西德重要的设计人物之一是汉斯· 沙隆。 乌尔姆设计学院 1953 年乌尔姆设计学院建立，一直到1955 年正式招生。校舍建筑是由包豪斯早期毕业生、平面设计的重要人物马克斯·比尔（Max Bill , 1908-）设计的，他同时担任第一任校长。 乌尔姆设计学院的最大贡献，在于它完全把现代设计― 包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、坚决地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员，设计在这所学院内成为单纯的工科学科，因而，导致了设计的系统化、模数化、多学科交叉化的发展。 乌尔姆设计学院的目的是培养工业产品设计师和其他现代设计师，提高工业产品设计、建筑设计、平面设计等等的总体水平。通过这所学院的努力，一种完全崭新的视觉系统― 包括字体、图形、色彩计划、图表、电子显示终端等等被发展出来，成为世界各个国家仿效的模式。乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治三个大方面的训练，成为企业中的一个组成部分。 比尔在1957 年辞职，学院任命阿根廷出生的建筑家托玛斯·马尔多纳多（1922-）接任院长。马尔多纳多在设计教育上是非常明确的。他认为设计应该、而且必然是理性的、科学的、技术的，他在发展理性主义设计教育体系方面更加极端，他认为这所学院应该完全立足于科学的基础之上，他的目的是要培养出科学型的设计师，为德国工业发展服务。 乌尔姆设计教