歌剧与音乐剧的区别.docxVIP

浅谈音乐剧与歌剧之间的异同 歌剧（opera）是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民 间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、 序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵）。早在古希腊的戏剧中，就有合唱 队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的 神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16 世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。 音乐剧（Musical theater）是由喜歌剧及轻歌剧（或称“小歌剧”）演变而成的，早期称 作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，是由对 白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和 喜剧色彩。它的音乐通俗易懂，因此很受大众的欢迎。音乐剧在全世界各地都有上演，但演 出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。因此百老汇音乐剧这个称谓可以 指在百老汇地区上演的音乐剧，又往往可是泛指所有近似百老汇风格的音乐剧。 关于音乐剧与歌剧之关系，迄今为止，仍众说纷纭、莫衷一是。有人认为，音乐剧属于 歌剧之一种，即音乐剧从属于歌剧；也有人主张，音乐剧是与歌剧相提并论的独立的音乐戏 剧品种，并不属于歌剧范畴。而据笔者看来，无论是从艺术学还是从文化学的视角考量，也 无论是从艺术发生学、美学、艺术构成学等层面考量，音乐剧与歌剧都有明显不同，二者并 不属于同一范畴，而是各自独立的两个概念。 一、艺术环境与文化背景不同 从艺术发生学的视角来比较，二者形成与发展的艺术环境与文化背景，具有十分明显的 不同。 一是产生的时间不同。歌剧一般指西洋歌剧，产生于16世纪末，以1594年佩里与卡 奇尼采用里努契尼的台本创作的《达芙纳》（Dafne）为历史上第一部歌剧。1597年该剧首 演于柯尔齐（Corei）宫邸，获得很大成功。但遗憾的是这部歌剧的音乐已失传。直到1600年， 佩里与卡奇尼又根据里努契尼的台本合写了《尤里狄茜》，成为目前尚存的世界上最早的一 部歌剧；而音乐剧则产生于三百多年之后的19世纪末、20世纪初。二者的产生相距三百 余年，又怎么会混为一谈呢？ 二是产生的地点不同。歌剧最早产生于音乐之乡意大利，后逐渐流行于欧洲各国，纯属 欧洲戏剧；而音乐剧则产生于美国纽约的百老汇，故又称“百老汇歌舞剧”。二者的“出 生地”一个在欧洲，一个在美洲，相距万里之遥，又怎么可以泾渭不分呢？ 三是产生的艺术环境不同。歌剧产生于声乐艺术高度发展的意大利，各种声乐流派异彩 纷呈，如波隆学派、拿波里学派、罗马学派、威尼斯学派、米兰学派等等，构成百花齐放、 百家争鸣的大格局；而音乐剧则集中产生于百老汇（Broadway），原为纽约市曼哈顿区一条 街道，并包括时报广场、联合广场等。该大街集中了著名的旅馆、百货公司、影剧院、音乐 厅、夜总会等娱乐场所，为美国商业和娱乐活动中心，故“百老汇”一词又常作为美国戏 院业、娱乐业的代称。这与我国上海的“大世界”有某些相似之处。二者产生的艺术环境， 一个是意大利全国的“大音乐”，一个是美国一条街的“小音乐”，又怎么可以含混不清呢？ 四是产生的文化背景不同。歌剧产生于意大利文艺复兴运动前后，它以复兴古罗马、古 希腊文化为标榜，以反对旧宗教思想、提倡“人的个性解放”的“人文主义”思想为核心， 赞扬对生活的热爱、追求自然客观的真理、背叛神的观念，歌颂人与人间纯真的爱情。并以 诗歌、绘画、雕塑、建筑、音乐等形成群体艺术的大复兴，是欧洲新兴资产阶级思想意识在 文化观念上的必然反映；而音乐剧则以现代平民百姓的现代文化观念为主要标态。二者的文 化背景差异明显，又怎么可以彼此不分呢？ 二、 艺术风格与文化特色不同 从审美特征与文化属性的视角来比较，二者的艺术风格与文化特色，也具有十分明显的 不同。在艺术风格上，歌剧属于严肃戏剧范畴，总体风格是庄重典雅、富丽堂皇、丰富多彩、 博大精深。它不仅拥有《茶花女》、《卡门》《蝴蝶夫人》等一大批闻名全球的经典性剧目， 而且拥有重量级名演员卡鲁索、吉利、夏里亚宾等，更拥有顶尖大腕明星、世界“三大歌 王” 帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯；而音乐剧则属于通俗戏剧、总体风格以轻松自由、 活泼欢快、通俗浅显、流行时尚为标态。 在文化特色上，歌剧属于雅文化范畴，其演出场所大多在大剧场，观众也大多具有较高 文化修养。在演出过程中，演员与观众的交流，也是在一种雅文化的“交流场”中互动的。 更为重要的是，歌剧本身的文化特色，便具有高雅的本体属性;而音乐剧则属于俗文化范畴， 其演出场所多半在小剧场乃至广场、街头，观众也大多并不一定具有较高文化修养。在演 出过程中