中国与印尼蜡染比较考察.docxVIP

中国与印尼蜡染比较考察 根据2009年夏天20天的贵州蜡染色调查，作者在2010年初对著名印尼巴基斯坦的蜡染色进行了为期一周的调查。在前后考察相距不到5个月的时间里,两次考察给我留下终身难忘的印象。尤其是对印尼巴厘岛蜡染的考察,由于是它乡异族造成的差异性,使笔者此次考察收获颇丰、体悟深刻。尽管此次考察地是巴厘岛蜡染村与蜡染集市等,但旅途中,时时、处处都可见到丰富多样的蜡染用品。不论是雅加达机场、巴厘岛景区,还是商业区、生活区;不论是男人的迪衫(印尼称蜡染“迪”),还是女人的纱笼裙,均随处可见蜡染品。这足以说明印尼蜡染已是人们生活中的必需实用品。让人感觉巴厘岛不仅是自然美景的天堂,更是人们创造、享受蜡染艺术魅力的圣地。 中国与印尼的蜡染艺术究竟有何相同,又有何不同呢?随着考察的深入与对研究内容的比较,我们发现,中国与印尼蜡染艺术既有其共性——同工之精,也有其个性——异曲之美。 一、 共同分工：中国和印度尼西亚的蜡染色具有共同特点 笔者带着与中国蜡染相比较的眼光考察了巴厘岛蜡染,发现相距遥远的两国蜡染有着许多共性特征——同一种防染工艺,共同追求着精美。 1. 求精求美原则 “爱美之心人皆有之”,这是人类共有的天性。这种天性导致所有民族族群都在生活中求真、祈善、寻美。蜡染的审美也不例外,不管是印尼蜡染,还是中国蜡染,都是为生活实用与审美而设计的,并且,在实用审美上追求精美是其共性。 在印尼巴厘岛,蜡染审美上求精、求美体现在生活中的方方面面。服装上,男人穿着迪衫、迪裤、纱笼裙;女人身着蜡染纱笼裙、长巾、上衣。居室中,披挂的是蜡染壁挂、窗帘、灯具;铺垫的是蜡染床单、桌布、靠垫;在使用人群与地域方面,繁华的都市与偏僻的山村,人们穿的、住的、用的也都有精美蜡染的身影。(图1) 在中国,蜡染虽是某些区域范围内少数族群的生活实用品,虽然是手工性质的、较原始的设计与制作方式,然而,在蜡染的使用与审美上,同样也是在追求着精美,这种追求,除了以蜡染的工艺展现精细的程度让人震撼外,还力求以蜡染的精美性来塑造自己的着装形象、营造着居室的装饰环境。为了在使用上追求精美,中国贵州蜡染还与多彩刺绣、巧妙拼贴相结合,与其他材质的配饰相结合(银饰等),共同营造美好而温馨生活方式。(图2) 2. 精细的螺旋线纹 无独有偶,中国蜡染工艺也同样在精细上下足了功夫。时至今日,笔者记忆犹新的是考察贵州织金蜡染时曾被线条精细到毫发程度而震撼的场景!尽管其线条细如毫发,但蜡染制作者所用工具却是非常简陋的:自制铜蜡刀,稻草竹片当尺子,竹筒作圆规,但是所表现的效果是精细、优美的:点的圆润、线的光滑、用笔的流畅。即使是平行的弧形线条也细如毫发,工艺上所求精细程度已达到巧夺天工的精美,令人叹为观止!贵州丹寨白领苗妇女服饰肩背部的“螺旋纹”,由八个旋涡花组成一个大型团花纹,精细的螺旋线纹完全靠运用蜡刀的熟练功夫,才能产生奇特的光效应视觉效果。(图4) 二、 个性魅力与生活体验 中国与印尼的蜡染,虽存有很多共性特征,但其个性魅力更为人们陶醉。这种异曲之美的个性,是由其文化宗教、工艺技术、设计消费等方面影响而形成的。 1. 文化、宗教影响 印尼曾受到多国文化与宗教影响的国家。宗教上有印度教、伊斯兰教、基督教等的影响。文化上有中国、荷兰、印度等国的文化影响。尽管有多方面的影响,但印尼在吸收其他民族的文化宗教时,仍然很好地传承了本民族蜡染风格。在图案方面,既有受到别国文化宗教影响的图案,传统旧有的样式也仍然存在。在工具材料方面,既有传统的,也有改进与创新的。有传统的手绘工具,也有现代的机印蜡染设备;有棉麻织物,也有丝绸、化纤织物。在传承蜡染方面,由于是民众广泛参与,形成蜡染文化的自信与行为的自觉,带来的是意识明确、方法多样,给传统蜡染传承创新带来更加开放意识与空间。 据考证,印尼历史上各地的蜡染图案都有不同特点,这与不同文化的交流有关。印尼爪哇蜡染更多受到传统蜡染的影响。而爪哇北海岸的蜡染,因靠近北加浪岸和智里汶地区,受到中国文化影响,有着复杂的花卉、云纹图案与明亮色彩。爪哇中部蜡染受基督教和佛教文化的影响强烈。巴厘岛蜡染在借鉴中国蜡染技艺的同时,融会各民族图案,使蜡染图案更加丰富。15-16世纪印尼皈依了伊斯兰教,使印尼蜡染图案、风格产生了变化,动物与人物图案受到限制。现代印尼蜡染图案多采用植物、动物和几何图案,图案经过变形与概括,采用几何形排列、斜条排列和均匀散点排列。色彩一般以黑、红、黄、蓝、褐为主色,或鲜艳明快,或凝重深沉。印尼蜡染图案设计是多变的。无论是主花还是细节都可随意缩放,或改变颜色搭配,或添加新颖纹饰,形成变格的、重新命名的新图案。如爪哇的巴冷纹就有30多种变格。这种变格,既是印尼蜡染最大特色之一,也是文化宗教上的综合、影响的见证。总之,在文化与宗教的综合影响下,印尼蜡染的文