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那山那人那狗影评观后感 东方情怀的诗意表达 ——评电影《那山那人那狗》 由霍建起执导的《那山那人那狗》是一部反映邮政题材的文艺片，该片在叙事风格上巧妙的透过层层递进的方式，以一座山、两代人、一只狗、一次送信的旅途为线索的故事，为我们演绎了两代人的沟通与理解的故事。 《那山那人那狗》故事发生在宁静偏远的湘西，那里远离尘嚣。翠绿的山林环绕下的一个个村镇错落有致，宁静的躺在大山的怀抱中。生活在这里的人们温良恭俭，友爱和平，生活方式“子承父业”。故事的叙述如缓缓流淌的小溪，我们跟随着父亲、儿子两代邮差的脚步，一路走来，看到了一幅幅久违的标志传统文化的画面。有父子间亘古不变的情感,传统的中国式父子关系。父亲依循传统观念做好自己的本职工作，保持着平凡人的善良、信义、淡然。伴随人物的语言，前进的脚步，大山、女人、为人妻、为人母、老人、青年等形形色色的人物从大山深处走出来，忠贞与坚軔等传统美德也缓缓流露出来。人与人之间的爱是那样的含蓄却又那么充盈。父子俩一路上涉水过山走田埂，从陌生到了解，从怨恨到理解，完成了关系的脱变，经由情景交融来透出东方文化的情怀。 01叙事方式：散文化风格 1第一人称叙事 电影开幕，清新悠扬的长笛声渐起，空镜头横扫过乡村小路和绿色田野，山林雾气濛濛，稻田层层叠叠。此画面中，刘烨扮演的儿子使用第一人称讲述自己接替父业，即将成为一名新邮递员。儿子的个人独白迅速带领观众进入情境与叙事网络，引导观众了解故事主角内心。如在和父亲刚走出一段邮路后，便响起儿子的画外音：“别看老二不会说话，但它鬼着呢。我爸心里想着什么，它全知道，他们俩整天走在一起，谁也离不开谁。我爸非要与我走一趟，我拦不住他，可他跟着，我觉得挺别扭的，很不习惯。”这段独白把儿子对父亲的怨念与疏离巧妙地体现了出来，减少了情节突兀，有助于影片散文化风格的形成。 2单线叙事结构：散文化表达 单线索顺序的叙事结构便体现了霍建起导演一向的“散文化”叙事风格。在整个影片中，从父亲整理邮包再到父亲儿子在乡间邮路的跋涉，都无太大波澜与传奇遭遇，相反，它呈现的是漫长送信路上父亲与儿子之间最真实的状态以及对纯朴自然的描述：郁郁葱葱的山林、曲折回环的乡间小路、古老简朴的村舍、淳朴热忱的乡民等田园诗意的风景，于平静中蕴藏着无穷无尽的动人力量。父子二人在无法表达的表达中、在不解中尝试相互理解，由此构成了两代人、两个男人间的情感碰撞，情感便在这样平静温馨的细节中实现交融。 02镜语运用中虚实相生完成情感抒发 虚与实是中国美学传统的核心论说，遵循着天人合一的中国人文精神，认为艺术和审美活动只有达到虚与实的统一才能达到圆满的境界。在片中使用大量长镜头和景深镜头来拓深叙事的诗意性。 1长镜头下真挚父子情 电影《那山那人那狗》中，导演霍建起别具匠心的用长镜头承载起叙事的功能，贯穿影片始终。平静的长镜头不仅使叙事简练流畅，还让镜头画面更具有表现性，远远地将“那人”和“那狗”纳入“那山”的胸怀，使得人情、山水水乳交融，无需复杂的渲染和技巧却尽显情韵。影片中唯美的电影画面和舒缓流畅的长镜头仿佛构成了一副流动的画卷，描绘出了东方式的父子之情。 在父子俩一前一后踏上邮路没多久，导演用一个长达30秒的镜头拍摄出儿子从山里长长的石头台阶自上而下走过，长镜头将这一段路程表现得十分漫长。这个长镜头与之后的31秒的镜头(儿子走完石头台阶，向身后望了又望，始终望不见父亲的身影，赶忙在一棵树旁放下邮包，回身去找父亲...)相互呼应。在这两个长镜头的结合中，我们不难看出当父亲不见时，儿子的担心与牵挂，这也说明了儿子与父亲之间虽然有隔阂，但是儿子心里始终牵挂并深爱着父亲。 父子俩在望风坑的村委会闲聊，导演刻画了一个68秒的运动镜头，从对父亲患病的脚以及老二的特写开始上移，伴随着父亲的讲述变为父亲的中近景镜头，定格之后镜头向后拉变为父亲的全景，再继续缓缓展开让儿子也入画，最后定格为父子的全景。特、近、中、全等不同景别在长镜头内部就完成了流畅的转换，这样的镜头运动并非仅仅是技术上的需要，通过镜头的展开，父亲与狗不再是孤独的行走了，儿子开始理解父亲的工作，跟随着父亲的脚步走进了大山，也走进了父亲那不善言辞的心里。望风坑的乡亲们把儿子和父亲送到村口，一路目送父子俩离开。在此，导演用了一个35秒的镜头来表现村民们与父亲之间的深厚情谊，在这样一个景深兼运动的长镜头中，村民们和父亲、儿子无疑是被紧紧联系在一起的，而联系的纽带正是父亲对工作几十年如一日的坚守所换来的村民们的感激和爱。 诸如此类的长镜头在电影中并不少见，儿子与父亲在为五婆的孙子和公共汽车争论时，都分别用到了65秒以及48秒的长镜头，而本片最长的镜头出现在儿子和父亲边整理收来的邮件边拉家常时，镜头为固定长镜头，时长达2分23秒，与影片一开始父亲为儿子整理邮件的21秒的镜头相比，这里