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甫跃辉短篇小说创作浅析 在复杂的新世纪青年文学中，傅跃辉被认为是80后的作家。作为北京大学第一文学写作专业的学生，傅跃辉在写本类文章时致力于创作和介绍经典文学，并以文章的传统形式发布了这些作品。在这个主导的商业时代之后，他选择了一种远离时尚潮流的纯文学之路。甫跃辉的小说创作区别于一些80后作家浮泛的个人情绪写作, 他不咀嚼一己的小悲欢, 而是取材于广阔的现实天地, 在自造的世界里张扬超验的想象。短篇小说集《动物园》是甫跃辉继《少年游》之后的第二部小说集, 与《少年游》相比, 这部短篇小说集的文学个性更为鲜明, 呈现出更加深邃的都市经验, 以“海漂”叙事表现复杂人性与社会现实, 以个体的成长体验折射具有普适性特征的生命流程, 呈现出80后作家应有的人文关怀精神与社会责任意识。 一、 乡土文学与城市文学 甫跃辉的小说选取了城乡双向叙述这一现代小说经典叙述模式。在最初的小说创作中, 甫跃辉更多的是以故乡云南保山中的景与人为叙述的中心地带, 那些少年时的回忆是他的主要写作资源, 使乡村叙事成为自己的一个稳定的文学世界。而在《动物园》这部小说集中, 作者向记忆之外开拓出更宏阔的天地, 将城市叙事作为重要方面加以表现, 书写繁华大都市上海与移居上海的落寞异乡人的复杂关系, 讲述“海漂”故事。 乡村作为人类最原始的居住地, 无疑在人类发展历史中占据着重要的地位, 乡土文学也成为最先成熟的小说题材, 但是随着城市化进程的迅猛发展, 城市日益显现出了重要性。文学作为呈现人类生活的一种文化样式, 自然不应忽略对城市的表达。然而, “1949年以后, 中国文学的主流叙事就是乡村叙事, 乡土文学以及叙述乡土的文学构成了文学全部历史。城市在文化上和审美表达上就奇怪地变成一个被遗忘的角落, 一个要被驱逐的幽灵。”①与城市文学相比, 乡土文学作品不仅多而且更成熟, 语言更加活泼生动, 写得也更真实。甫跃辉小说中首先成熟的也是乡土题材, 成长于云南边陲小镇的甫跃辉对于自然乡土有着天然的感知力, 他的乡土小说中有着废名、沈从文式的田园气息, “是鸡鸣狗吠的乡村, 是一个乡村少年记忆里的乡村。可以听到草木生长时的声音, 可以看到人们的喜怒哀乐, 也可以体会到难得的人间温情。”② 作为新世纪文学背景下的80后作家, 上海是甫跃辉现在最主要的生活居住地, 城市叙事也成为他在写作中不可避免的重要方面。在《动物园》这部小说集中, 甫跃辉建构起一个有关城市的小说世界, 并将这个城市定位于上海, 而这城市的叙事依然与乡村记忆血脉相连, 展现漂泊于上海的异乡青年在城市中的生存境遇, 并着意将“海漂”生存的艰难表现在精神层面。小说往往不会直接描写城市景观, 而以人物与城市的关系叙述“海漂”生活, “蛛丝”是甫跃辉小说中频繁出现的一个词语, 小说的叙事也恰如蛛丝一般, 由点及线, 由线成面, 在来回不断地缠绕中向四周蔓延, 在对日常生活地深入中将琐碎之物写“大”。《动物园》一篇中以男女主人公开窗与关窗之争, 写出“海漂”青年在城市生活中的压抑以及这压抑下最初的梦想与坚持的破碎。《丢失者》中顾零洲的手机中存了五百多个号码, 却在丢失手机的三天里没有一条信息、一个电话, 让这城市中密如渔网的人际关系充满了讽刺与悲凉。在小说结尾, 顾零洲坐上开往郊区的公交车, 看到路边上海的农田, 想起老家那片金色的稻子, 想起村子前的香樟树, 那片温暖的乡土如此遥远, 此时的他只能从车窗上看到自己疲惫、呆滞的脸, 那是一张在城市生活重压下变形的脸。《苏州夜》讲述主人公在这个城市中的一次肮脏的嫖娼经历, 结尾处却出现了回忆里的乡村画面, “那会儿, 天空那么蓝, 阳光那么耀眼, 油菜花那么肆无忌惮地在我们周围泛滥。”乡村回忆与现实里的城市生活形成了强烈的反差。 在甫跃辉的城市小说中, 乡村是温情的、诗意的, 城市则是冷漠的、疏离的, 而这似乎是在整个乡土文学与城市文学中一贯的传承。其实乡村与城市叙事的差别, 未必全在于文学本身, 或许更是源于中国文人一脉相承的道德隐喻:乡村是干净的、美好的, 是精神家园;而城市是充满尔虞我诈、声色犬马的堕落地,③乡村场景的温暖或许也正体现了人们对灵魂最终回归故土的渴望, 表现出“海漂”在漂浮于异乡时对故乡的留恋与怀念。 二、 《认识”的“零余者”形象 在中国现代文学史中, “零余者”形象最先出现于郁达夫的笔下, 在20世纪初“五四”文学提倡“个性解放”“人的觉醒”的文化语境下, 郁达夫以其忧郁的文学笔调塑造了一系列苦闷、彷徨、孤独, 却又充满反思意识的“零余者”形象, 表达了一代青年的“生之艰难”与“性之苦闷”。④随后, “零余者”形象一直延续在整个20世纪文学史的脉络中, 高觉新、方鸿渐、倪吾诚等是在传统文化与现代文明的冲击下苦闷彷徨的“零余者”的典型, 80年代