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《性政治》中的劳伦斯 威廉米尔史密斯（williammurlark）在他的《性政治》一书中批评了许多男性作家，大多数人患有厌恶感。 其中就包括历来争议颇多的英国近代作家大卫·劳伦斯。作为第一个正式提出此观点的重量级人物,她显然影响了许多人:在她身后已经集结了无数的同盟者,其中不乏女性主义者,亦不乏非女性主义者。而我看到的,是权力话语的又一个胜利,误导对无知的又一次的无偿占有。 然而,必须承认,当人们读到以下文字时,完全可能产生与米莱特女士当初产生的怀疑相一致的不解: 她解下腰带,在空中抡圆了,用金属的一端痛击了他的头部……陌生的,野蛮的女人们朝他奔去,把他压在地上。他的短衣从下往上撕破到了脖领。诺拉从他背后死拽他的领子,都快要勒死他了…… 听到她冷血、骇人的因胜利而满足的声音,他突然兽性大发,挣扎着要站起来。但姑娘们也不知哪来的那么大力气,再次朝他扑去,死死地把他压在身下…… ……“是的——现在,好了!”安妮终于喘着气说道…… ……看到他白生生的裸露的胳膊,姑娘们个个都气得发疯。他躺在那里,呆掉了,恐惧的神情夹杂着仇鄙。此时她们感觉自己 身体里有使不完的力气…… 以上文字摘自《卖票》。其中描写女性的措辞大可以让女性读者怒火中烧,哀怨连连;甚至男性读者也可能感到些许不安。于后者中有大男子主义倾向的人而言,劳伦斯也许是成功的,但于普遍敏感而自持的前者却大有可能是另外一种情况,尤其是其中的女性主义分子。米莱特女士就是其中之一。为了使观点更有力,她从劳伦斯的自传体代表作《儿子与情人》中摘引了以下文字,并声称它们“使她更坚信了自己的判断”: ……而他,在和米瑞安一起散步回家的路上,心里好像发了疯,痛苦不堪。他咬着嘴唇,双拳紧握,健步如飞。这时,他来到了一个台阶上。静静地,他在那儿驻足良久。对面是一个黑漆漆的大山谷,山坡上有星点灯光;在山谷最低最黑暗处闪烁着矿井的灯光。真是古怪而可怕。为什么他的心这样痛?为何整个人都要疯掉了,动弹不得?为什么他的母亲一人待在家里承受痛苦?为什么他一想到母亲就厌恶起米瑞安来,对她那样冷酷?如果是米瑞安让母亲痛苦,那么他就恨她——问题就很好解决了。为什么她使得他感觉好像自己对自己都把握不了了,没有了安全感,整个人都摇摆不定起来。感觉就好像他没有足够的挡板防止黑夜和空间闯入他的视野?他是多么恨她啊!然而,此时,在心里,却又盈注了如此之多的温存和逊意! 乍一看,很明显,主人公波尔遭受着双重折磨:他有俄狄浦斯情结,还有厌女症。就此,米莱特对劳伦斯下了断语:他是厌女症患者。 事情未必那么简单。生活中的劳伦斯到底是不是一位厌女症患者呢? 约翰森博士曾指出:“被人类认同的事物,即便已长期存在,也可能仅仅是一时的偏见与时尚。”那么,被否定的事物也应如此。如果认同与否完全取决于话语权利一方(或者说“权威”),那么,在这个议题上,作为女权运动的先锋的米莱特的观点理应受到挑战。 然而,必须承认,《儿子与情人》和《卖票》确实使我们有理由怀疑他有厌女倾向。但他的生平几乎同样毋庸置疑地给我们展示了一幅完全不同的画面:他和杰西·钱伯斯有着12年的友谊(后来他们有过一段短暂的爱情,但劳伦斯很快判定她不是自己妻子的合适人选)。学生时代,他们互相给予对方很多支持和帮助,劳伦斯的处女作和晚些的短篇小说都得到了杰西的帮助和部分启发。后来,作为劳伦斯的第一任女友,杰西不但成了《儿子与情人》中的女主人公的原型,还应劳伦斯的要求对该小说的草本进行了批评和建议。1914年,劳伦斯和福瑞达·威克利结婚。就像几乎所有沉浸在甜蜜爱情中的艺术家一样,经历着爱情洗礼的劳伦斯的创作进入了一个高产高质的时期:他以惊人的速度完成了他的另两部传世之作,《虹》和《恋爱中的女人》;这中间和之后还发表了大量的短篇诗歌和戏剧。 马修·阿诺德,这位文学史上闻名遐迩的牛津学者,让人记住他的,除了他的文学批评,还有他对华兹华斯的情有独钟和顶礼膜拜。然而,即便是华兹华斯,阿诺德也进行了一次批评(尽管比起他对其他很多艺术家的批评来,这批评实在是少有的含蓄和客气):“他(华氏)实在是不该在没有细读过歌德的文章的情况下就贬低他。”那么,在一个针对某个作家的研究中,采取一种偏激、鲁莽、粗略的态度,不细读他的任何作品或资料就断言他是什么什么样子的,除了不负责任和不能让人信服之外,还能给人什么印象呢? 如果读一读劳伦斯的散文代表作《给她一个模式》,米莱特的观点就更加值得怀疑。劳伦斯在这里以深沉而严肃的人道主义情怀直面了困扰女人(不是仅仅他那个时代的女人而是所有时代的女人)的问题——身份问题 ,对其进行了富有个性和深度的探讨。这正是米莱特她们也在做的事情,但看来至少不如劳伦斯做的对路、深刻。劳伦斯这样写道: 真正使女人们感到苦恼的是她们总是像她们素来那样,不断使自己适应男人们提出的关于妇女的理论。一