浅析3D电影《智取威虎山》的改编特色.docVIP

浅析3D电影《智取威虎山》的改编特色

【摘要】改编者对经典革命题材电影的改编，不仅是故事的另一种叙述方式，也是对革命历史的一种激活和重建。3D电影《智取威虎山》的成功改编在其叙事视角的转换、人物的合理设置以及3D技术的新颖展现都给了我们深刻的启示。同时，导演徐克在精神意义上保存了经典的原汁原味，取得了艺术创新和传承历史文化的双赢。

【关键词】经典革命题材；智取威虎山；改编

一、叙事视角的转换

有论者认为叙事者是叙述本文分析中最主要的概念，叙事者的身份及其在本文中被指明的程度和方式，以及所暗示出的选择赋予本文特殊的性质[1]。导演用戏中戏的方法将我们与革命前辈联结在一起，从而意味着红色遗产和我们血脉相连。

影片以青年姜磊回忆革命前辈的形式引出了“智取威虎山”这个小故事，而在这个小故事的开篇，姜磊进行了一段旁白，不仅没让观众觉得有说教感，并且显得更加真实。“1946年，日本鬼子投降后不到一年，中国再次陷入了全面内战，在东北……”姜磊以平静的心态介绍了故事的背景，这样的叙述得到了观众的认同感，有着叙事的权威性，为后边的故事埋下了伏笔。

影片最后，姜磊回到了奶奶家，在他的想象中革命前辈们一起坐到了饭桌前，开饭前他有这么一段独白：“小时候爷爷告诉过我，威虎山藏有一条飞机跑道，如果让我展开想象，杨子荣救太奶奶还可能有这样的场面。”这段独白引起了姜磊想象中的第二个结局（也就是导演想象的结局），这样的叙事结构，既不显得突兀，又富有创新。导演借姜磊的视角去纵观历史，怀念红色革命烈士，表达了导演的人生观、历史观，整体的叙述更具有有效性，这样的讲述方式符合大众的审美情趣，表达了导演不忘历史、尊重革命前辈的思想情感，也引起了观众的认同感。

二、人物的合理设置

徐克导演的3D電影《智取威虎山》不论是在情节的安排上还是对于人物的设定上都为红色题材老剧添加了许多韵味，从而变成人人都可以接受的经典影视剧。徐克在演员的选取上具有独特的眼光，由张涵予饰演的杨子荣，其应变能力十分灵活，展现出了他的刚毅、机智、一身正气，杨子荣深入威虎山，在和土匪对话时，不论是从语调上还是从形象上都显示出了正义之感，和土匪窝子的阴暗形成强烈对比，他与土匪的数次周旋，使影片达到了一次又一次的高潮。

影片从食物短缺、打跑土匪并缴获他们的弹药开始推开全剧，203小分队是解救百姓、勇于向前的英勇解放军，解放军在人们心中的形象由排斥变得亲近，小白鸽的形象也为寒天雪地增添了些许温暖。栓子与母亲马青莲不仅多次推动了事件的发展，对解放军和土匪的形象也都起到了一定的映照作用，马青莲这一美色的增加，也是必不可少的，这样的叙事结构符合人们的观赏习惯，使之变得更加生活化。

三、技术的新颖展现

在拍摄3D电影《龙门飞甲》的时候，导演徐克曾邀请影片《阿凡达》的视效总监ChuckComisky一同进行合作交流，并且同西班牙的SGO公司谈判关于3D软件的相关问题，还引进了国际顶尖CG技术[2]。在《智取威虎山》中3D技术被成功地应用，它不但可以根据人眼的承受范围调整立体感，提高了观影的舒适度，更重要的是使影片更加具有立体感，给人以视觉上的冲击。

3D技术的运用可以增加戏剧的冲突性，在3D电影《智取威虎山》中，徐克把3D技术运用得炉火纯青，杨子荣打虎上山的戏不但被完全保留，而且还比原著中表现得更加生动。在原著中只是简单的一带而过，而在电影中却被设置得十分精彩，绝佳的视听效果和紧张的戏剧氛围使观众触目惊心，在老虎上树之时，观众也为杨子荣捏了一把汗。在整整三分钟打虎上山的一场戏中，枪里没了子弹、犀利的爪子的细节，老虎紧跟身后上树的情节，以及老虎从一棵树跳到另一棵树对杨子荣进行袭击，形象逼真，杨子荣“打虎上山”，与老虎在树上缠斗这一情节，将原本是人与虎之间力量比拼转化为智谋的较量。杨子荣能够取得胜利的关键点在于那把掉在雪地里的步枪，千钧一发之际、充分调动起观众的紧张刺激之感和身临其境的真实之感，其特效及动作使视觉画面独树一帜，获得了观众的赞叹和钦佩。影片最后，杨子荣与座山雕的飞机大战尤为值得一提，画面的节奏与动感，动作的质感和流畅程度，使环境变得更加生动险恶，不论是创意还是对视觉的冲击力，都值得称赞。

四、结语

3D版《智取威虎山》的成功改编，呈现出了一种与时俱进的创新精神，影片本身所蕴含的从革命走向胜利的勇往直前精神，对当今的我们有着很好的鼓励作用。我们必须树立传统文化的文化自信、不断提高创新手段与方法、学会中西合璧、融会贯通，惟有这样，才能做到艺术创新和传承历史文化的双赢。

参考文献：

[1][荷]米克·巴尔.叙述学叙事理论导论[M].中国社会科学出版社，1995：139.

[2]时玉柱.《智取威虎山》对红色历史的呈现与创新[D].井冈山大学政法学院，2015：2.endprint