小说《三生三世十里桃花》浅析.docVIP

小说《三生三世十里桃花》浅析

2017年初，根据唐七公子的同名网络仙恋小说改编的电视剧《三生三世十里桃花》(以下简称《三生三世》)霸据荧屏，较为精致的整体制作，符合人物精神气质的服装和造型，加上高颜值、熟面孔的演员，讨巧的桥段，使得这部剧火遍了“四海八荒”，在观众中掀起了一股追剧狂潮，同时也带动了小说《三生三世》的火爆。

撇去抄袭疑云不谈，真心讲，唐七公子的原著，以流畅的叙事、饱满的情绪叙述了一个爱情神话：一世里，被擎苍封印了记忆化作凡人素素的白浅因素锦作梗与天族夜华产生误会而跳了诛仙台，灰飞烟灭；一世里，下凡历劫的夜华因白浅的一句许诺空等一生，相思成疾、英年早逝；一世里，夜华与白浅终于有情人终成眷属，但夜华却为保护白浅生祭了东皇钟，白浅痴心等候夜华复生，时光匆匆，二人最终修得圆满。总体讲，该小说在语言描写方面，既有古典文学的高雅蕴藉，又颇具现代感的灵动幽默，尤其是女主白浅的语言文白相间、生动诙谐，通过语言描写，白浅的古灵精怪、活泼俏皮的形象跃然浮现，给人的印象比较深刻；在心理描写方面，一方面作者善于运用“画外音”，将人物的微妙心理通过内心独白直接呈现出来，叙情深切；另一方面作者也善于运用细腻的笔触，借助古典诗词营造的意向氛围，将男女主人公既虐又甜的爱情心理雕琢得氤氲缱绻、荡气回肠，为读者营造了广阔的想象空间；在故事情节的设置上，作品通过较为缜密的构思，创建了一个依托《山海经》《搜神记》等古代神话故事，囊括人、鬼、神诸界，天族、狐族、凤族等族既共生又斗争的宏大世界。小说引人入胜的悬念，巧合误会的细节，神奇魔幻的武器及法术，一波三折的爱恋，美不胜收的自然景色，读起来跌宕起伏，缠绵悱恻，哀婉动人，不禁让人大呼过瘾！但时至今日，再回过头去审视这部小说，其不足之处也颇为明显。以下，本文就此问题进行详细解读。

1情节套路化

《三生三世》的情节遵循玄幻修仙小说的一般套路，许多情节与同题材网络小说高度相似。如“三生三世”的元素在小说《喵喵喵》(2009，橘花散里)中就有运用；从一个世界到另一个世界“历劫”颇具《步步惊心》(2005，桐华)的“穿越”特色；师徒虐恋情节在《仙侠情缘之花千骨》(2008，Fresh果果)中早已被运用得淋漓尽致。除此之外，傻白甜误打误撞的女主与“霸道总裁”高冷专情且富于牺牲精神的男主“人设”在流行小说中几乎比比皆是；“剪不断，理还乱”式充满巧合、误解、怨怼的感情线也并不新奇；男女主人公必须要经历“惊天地、泣鬼神”般毁天灭地、万世倾城的磨砺，感情才能被昭然若揭、有情人才能终成眷属的桥段在一众小说里也俯拾即是；反派女配角为了得到自己的爱死去活来但对方不仅无动于衷，甚至憎恶反感；另有所爱的男主，不择手段地诬陷女主，阻挠男女主人公的恋爱进程的戏码，又有几分《甄嬛传》《延禧攻略》中“宫斗”的意味；还有女/男主身边除了男/女主会有若干个“备胎”，而且“备胎”们单向度的爱充满了痴情、嫉妒、憎恨等一系列情感的设置，以及“善有善报，恶有恶报”的情节等都带有明显的类型化印记。

众所周知，情节是文学作品的一个重要元素。亚里士多德在《诗学》中提出悲剧的六个成分，其中最重要的是情节。因为在他看来，情节是人物命运走向与性格展现的关键[1]。E.M.福斯特在《小说面面观》中专设“情节”一章来探讨小说的情节艺术，在论及他推崇的19世纪英国作家乔治·梅瑞迪斯的小说《哈利·里奇蒙德》时，他说：“人物要想显得逼真，须得发展得流畅贴切，可情节却该让人感到意外。”[2]在这里，他其实提出了小说情节设置的独具匠心、构思新颖的问题。米兰·昆德拉在《小说的艺术》中论及福楼拜时，说：“从福楼拜开始，小说家尽量去除情节的人工化，于是小说经常变得比最灰色的生活更灰色。”[3]在此，他认为情节能够提升小说的艺术水平，能够深刻地表现生活。以上这些著名理论家都对文学作品“情节”的重要性给予了肯定，也是对作家创作的理论指导。如果以此反观《三生三世》中套路化情节设置，一方面，作者没有意识到情节对刻画人物、表现作品思想内容的重要作用，另一方面，故事情节的雷同削弱了作品的创新性、多面性，不免降低读者的阅读趣味，使人产生审美疲劳。当然，在模式化写作的训练之下，目前网络小说情节的套路化并非《三生三世》独有，而是普遍存在的现象，正如天涯原创文学主编朴素所言：“(网络文学——笔者注)作品过多地倾向类型化是阻碍网络文学发展的最主要因素。”[4]由此观之，如何建构好、运用好情节，仍是网络小说创新之路上的重任。

2主题单一化

乍一看，《三生三世》的野心的确不小，它构建了一个包括天族、狐族、凤族等诸族，人、鬼、神等诸界既共生又斗争的世界。作者通过对这个世界的架构，本可以反映更多的东西，但通读作品，最后发现它仅仅反映了虚构世界中鲜明的等级秩序，譬如天族最具权威性，狐族、凤族等要对它俯首称臣。为