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魔幻现实主义视角下玄幻IP电视剧分析

所谓IP，即英文“IntellectualProperty”的缩写，直译为“知识产权”，主要包括著作权、专利权和商标权，目前在影视行业热议的主要是其著作权，指的是包括文学作品、动漫、游戏、电视作品等在内的素材的版权。IP电视剧是指在有一定粉丝数量的国产网络小说、文学作品、游戏和动漫等基础上创作改编而成的电视剧。IP电视剧就取材对象来说，主要类型为网络文学IP电视剧，而网络文学IP电视剧，又可以细分为玄幻IP电视剧，例如《醉玲珑》；都市IP电视剧，例如《欢乐颂》；谍战IP电视剧，例如《伪装者》等。玄幻IP电视剧主要是指在网络中发表的玄幻仙侠类小说改编而成的电视剧。玄幻IP电视剧《花千骨》平均收视2.213%，单日点击破4亿，打破中国周播剧收视纪录，成为2015年度收视亚军，随后，玄幻IP电视剧呈井喷状态，《华胥引》《三生三世十里桃花》《诛仙青云志》《择天记》《幻城》等纷纷上映。

玄幻IP电视剧具有如下几个特征：首先，玄幻IP电视剧主要叙述具有特异能力的人物和事件的幻想性。其次，它的架构或取自武侠小说，或引入西式魔幻题材，佐之以修仙、道术、魔法、幻想和神话等超自然元素，不受现实的科学逻辑约束，是武侠剧或科幻剧的变种。第三，玄幻IP电视剧是区别于现实的，具有某种寓言性质、游戏性质的电视剧。玄幻IP电视剧以它的幻想性、超现实性、超自然性、不受现实科学逻辑约束的随意性，与其他类型IP电视剧有明显的不同。

一、魔幻现实主义与造梦效果

魔幻现实主义，这本是一个隶属于表现派绘画的名词。魔幻现实主义文学是20世纪50年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。魔幻现实主义的电视剧，是寄托在现实主义基础之上的魔幻电视剧。[1]它打破了现实与非现实的界限，融入了大量的非逻辑、非常理、非现实的元素，这种“神奇”被放大、被夸张，造就出了一种“独特的真实”。这种电视剧，在基础的世界架构和武力原理上，符合现实的客观条件，但是其情节、逻辑与人物对现实问题的处理方法又是超越现实的。在这种奇妙感觉的背后，是人类对社会与人性的想象力，更是作者对社会的个人化表达。

在更广泛的意义上，电视信息的消费或接收本身也是电视生产过程的一个“环节”，尽管后者是“主导的”，因为它是信息“实现的出发点”，所以，电视信息的生产与接受不是同一的，而是相联系的，在由作为一个整体的交流过程的社会关系形成的总体性中，它们是各自区别的环节。[2]魔幻现实主义多有荒诞或者是神话的部分，偏重于超自然与魔法，它所描绘的世界，例如：意念、预感、梦境等，本就是超现实的存在，它包含的内在哲理、精神、轨迹有现实借鉴意义，从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。正如阿根廷著名文学评论家安徒生·因贝特所指出的：“在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。”[3]

在玄幻IP电视剧《花千骨》中，花千骨为救白子画，想让妖神出世，但是却阴差阳错得到妖神之力（洪荒之力），在目睹糖宝死后，变成妖神，拥有了极高的法力。《诛仙青云志》中，张小凡资质普通，但是有极强的毅力，因缘际会之下习得天下第一武功天书，是当世唯一一个佛、道、魔三修的人。在玄幻IP电视剧中，主要就是讲述小人物的发家史，小人物的成功史，可以让普通大众在日复一日无法改变的平庸生活中，有一个可以暂时逃避的精神港湾和一个放纵想象的自由空间，主人公的成功也为与有着相似经历的普通大众提供了心理上的慰藉，通过玄幻IP电视剧中虚幻角色的带入来实现自己的“白日梦”，人们的情感得以宣泄，身心得到放松。在玄幻IP电视剧中，基本情节是普通小人物通过奇遇而改变命运，最终成为英雄。这种屌丝逆袭、不劳而获的思想展现了人性中的弱点，同时也是商业社会中小人物浮躁气质的一种折射。另一方面，在玄幻IP电视剧的剧情安排上，总是误会重重、矛盾重重，它要求观众能够做到“旁观者清”，比电视剧中人物“聪明”，这使得人们有一种带入感和优越感，这种以“移情”心理来满足自己的欲望，无疑是玄幻IP剧的造梦特质的一部分。当人们真的沉迷于其中时，玄幻IP电视剧在真真假假、亦真亦假的虚幻演绎中让观众得到了情感的释放，获得快感。

二、逃避现实与迷失自我

玄幻IP电视剧在主人公能飞、能有法力、有神兽、有神器等具有魔幻色彩的设定下，受众可能沉浸在玄幻IP电视剧所营造的魔幻现实当中，误把虚拟现实认做真实，在逃避现实中迷失自我。

根据李普曼的拟态环境理论：信息环境并不是现实环境的镜子式再现，而是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工,重新加以结构化以后向人们再现的环境，拟态环境不仅制约着人的认知和行为，而且通过制约人的认知和行为对真实环境产生影响。[4]人们本来就很难将现实与大众传媒营造的