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国产玄幻电影的空间叙事研究

摘要：近几年，玄幻风格的电影在我国越来越受欢迎。其凭借科技手段，在其中融入中国本土元素，创造出了迥异于现实世界的人物、时间、空间等，在空间叙事上尤为生动、广阔，不受限制。本文从国产玄幻电影的空间叙事出发，探讨玄幻电影中将现实和想象结合起来的重构场域。

关键词：玄幻电影;空间叙事;文化

早期的特技电影时期，西方便诞生了“奇幻”一词，奇幻电影继而发展起来。受西方奇幻电影元素的影响，中国的文艺工作者也开始着手创作类似奇幻类型的文学作品和影视作品。为了使此舶来品能更好地适应本土文化土壤，我国创作者在已有基础上大胆创新，融合道教、佛教、儒家思想精神，协调中国传统文化元素和西方幻想艺术，创作出了带有中国特色的影视作品。这类作品名为“玄幻”“仙侠”。2004年周星驰的《功夫》和张艺谋的《十面埋伏》上映，中国玄幻电影开启了真正的发展之路。

经过不断的学习和进步，我国电影创作者摸索出了契合国产玄幻电影的独特的叙事策略。其中，空间叙事是电影叙事策略的重要维度之一。电影的叙事空间来自生活，是承载着人物、事件或事件中的事物的活动场所，它可以将观众的视野范围拓展至荧屏甚至是想象之外。电影中的每件事都可以在特定的空间中完成，空间的变化推动着剧情的走向，塑造着每一个角色。对于玄幻电影来说，大致可以从自然空间、社会空间、文化空间、心理空间四个方面进行叙述。

1借景抒情：自发的自然空间

王国维先生在他的《人间词话》中写道：“一切景语皆情语也。”[1]玄幻电影借自然界自发形成的、不受人为控制的环境展现东方审美，书写江湖侠气。其中，树林花海是各路高手过招或渲染暧昧氛围的重要空间。树林场景一般会选取高大凌厉、树叶丛生的树木或茂盛的竹林。因为不论是树还是竹，都常与人的品性、情调相联系，在干云蔽日的树木之间穿梭是在电影中展现中国武侠文化的途径之一。花海类的场景在玄幻电影中则常用来渲染情人间的爱恨别离。这类场景与树林不同，更具浪漫主义色彩，可以突出体现玄幻电影的幻境之感，触及人们内心的柔软之处。在《十面埋伏》片尾处，章子怡、刘德华和金城武在一片花海中做最后的决斗，小妹拔出插在心头的匕首射向刘捕头，漫天飞雪，情人诀别。虽然这是一场惊险刺激的打斗场面，但是并没有使用高频率的动作镜头，而是刻意放缓画面切换速度，并搭配能展现环境全貌的全景镜头，三人置身其中却散发出纯净之感，缔造了诗意情怀。

选用自然空间自然少不了山河湖海，玄幻电影中与人们日常生活距离遥远，不常或不易触及之处，如山崖洞穴等往往不可或缺。这类充满着神秘色彩的场景极易唤起人们的好奇心理。山崖高耸，深不可测，玄幻电影中的角色因其自身的特异功能，往往可以在悬崖峭壁之上随意飞腾，受众跟随角色的移动和镜头的转换一同探寻神秘之地，充分满足了人们的想象。例如，徐克导演的电影《狄仁杰之神都龙王》中，反派霍义跳下悬崖躲藏起来，狄仁杰猜测崖底可能有藏身之处，便命众人顺绳而下，他们仅靠一根细绳牵扯身体悬吊于崖壁之上，导演使用全景镜头展现出情形危险之极，观众也随之惊心动魄。自然空间是电影空间叙事中最不可或缺的场景之一，除了辅助叙事之外，也经常被用作空镜头，作为故事发展的动因推动故事的进程。虽然玄幻电影的特点是假定性，但是利用自然环境营造心理真实感，可以使受众更好地接受此类特殊的电影形态。

2叙事依托：复杂的社会空间

在电影叙事空间中，社会空间与自然空间相互呼应，自然空间决定了事件发生的自然环境、地域，社会空间则决定了事件发生的社会背景。社会空间从侧面表明了穿梭其中的形形色色的各式人物，表现出他们所属的不同阶级、身份，决定了他们的性格、特点等。电影《四大名捕》塑造了四个身怀绝技、智慧超凡的捕快形象，他们所查的案件大多牵连江湖中人或位高权重者，电影中不同空间的出现暗示这些人的身份、生活方式等与普通百姓存在巨大差异。“在影片总体结构的意义上，叙事结构与通常所说的电影蒙太奇结构含义相当，它表明了一部电影的总体架构方式。”[1]空间结构的出现服务于影片的整体性，需要全面结合周围的多元元素进行理解。

如今许多国产玄幻电影都将时间背景设定为较早的时期，在这些时期出现的场景空间通常充满时代特色，体现出了东方古典韵味。客栈、集市、酒楼等是最富有戏剧性的场所，因其属于开放性场所，人群聚集，且人物的动态和事件的发生都具备不可预测性，所以容易激化冲突和矛盾。如《捉妖记》中的酒馆赌场，《赤狐书生》中莲花精出场的青楼等等。在《西游降魔篇》中，因普通人无法识别妖精的幻術，所以在进入食肆后都被猪精杀害，而玄奘进入食肆后看到表面生意兴隆的食肆实则遍地血腥，皆是幻象。此部电影利用古典客栈中常用的摆设营造了恐怖氛围，如蜡烛壁灯中，蜡烛烧尽就会露出可怖的尖刺;赤火燃烧的壁炉中实则挂着被杀害的人类等。类似的封闭空间可以压缩人们的活动范围，能够使影片节