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论网络玄幻类型小说的叙事特征——以蚕茧里的牛作品为例
作为阅文集团的白金作家,蚕茧里的牛在网文创作的道路上扑过街,经过一段时间的积累和探索,他显然掌握了网络玄幻类型小说抓住读者的真谛。《魔兽多塔之异世风云》是他以笔名薛定谔牛发表的第一部小说,2010年4月至2011年6月在起点连载,迄今仅1.3万收藏,很显然这本书的成绩不尽如人意。蚕茧里的牛在“完本感言”里将成绩不好归因于盗版、笔力有限和题材冷门(见《魔兽多塔之异世风云》之完本感言,起点中文网)。那么就让我们来分析这些原因,首先是盗版,盗版对一个网络作家的收入侵害确实有一定的影响,并且有愈演愈烈之势,但是蚕茧里的牛之后的作品,在盗版同样恶劣的环境下,却取得了好成绩,这就说明,盗版不是影响一本书成绩的关键因素。其次是笔力有限,笔力其实是一个很笼统的概念,可以说是文笔,然而文笔的好坏对于网络文学的影响简直是微乎其微。因为网络文学是天然不需要好文笔的,只需要明白晓畅即可。网络文学承继了通俗文学的价值取向和创作方法,以娱乐和消遣为价值取向,关于这点,所有的网络作家都对此有整齐划一的认识。网络文学以历史或现实生活或幻想世界中的偶然的、特殊的奇闻异事为主要创作内容,呈现出故事情节的曲折有致、大起大落、引人入胜、密集呈现的特征。兼网络作家每每面临着更新的巨大压力,其关注点在于编织故事和情节,而不是琢磨和修饰语言。综观现在的网络类型小说,不管是被评论界和读者冠以“文青作家”称号的猫腻,对历史进行深挖,以文学性著称的愤怒的香蕉,他们的作品文本中充斥着大量的对话,可以说,人物对白是他们讲述故事的主要方式。
纯文学和网络文学最大的区别,就是对语言的处理。纯文学作家一般对语言持有洁癖,恰如量体裁衣,多一寸少一寸皆不可,这就是所谓的“惜墨如金”,而网络类型小说,由于商业资本的粗暴干预,以及VIP订阅制度的指渉,网络作家对语言的处理,可以说“视墨如土”,并且所有的文字和节奏都指向一个目的,就是情节的曲折有致和故事的出奇制胜。不管网络作家选择怎样的题材和类型,只要是写作的价值取向和对语言的处理方法不变,网络文学作品都属于“小白”和通俗。相反的,尽管《红楼梦》披着社会言情类型的外衣,《西游记》披着神魔小说类型的外衣,仍然是历经检验的经典作品。
尽管蚕茧里的牛对自己第一部小说成绩的不尽如人意做出了这样的分析,可是他在下一步作品里,并没有对文笔和题材进行大的调整,而是根据自己读者大多是青少年的特征,进行了如下的调整:一是主角的设置;二是故事讲述偏重的调整,即一切以情节为中心的叙事手段。而这样的调整,符合玄幻类型的基本特征,也使得蚕茧里的牛获得了成功。蚕茧里的牛的作品,在龙的天空、知乎、甚至在中文起点网上都很少引起大的讨论,他不是现象级或者是霸榜单的热点作者,却是依靠自己对玄幻的理解、向读者的尽可能靠拢,作品订阅逐渐增多,慢慢成长为白金作家。他作品最大的特点就是:一是玄幻的套路运用得非常娴熟,但是这些套路的应用并不是彰显作者自我,而只是以娴熟的技巧、套路、经验,迎合读者的趣味,成为适合消闲的文字,这种文字是完全偏向于为他人(读者),而不是因为作者本身急于向读者传达、倾诉;二是以少年为主角,书写少年成长主题,成功地使青少年读者获得了代入感和爽点。蚕茧里的牛是一个最能代表网络玄幻类型小说的标本,下文将以蚕茧里的牛作品为例,剖析网络玄幻类型类型小说的叙事特征。
一、异世背景设置
在《魔兽多塔之异世风云》和《神偷化身》中,主角顾南升和周健都能在现实世界和游戏世界中自由穿梭,在游戏里的技能和物品也能在现实中使用,现实世界和游戏世界二元并立且能互相干涉。在《武极天下》和《真武世界》中的背景设置,则是一个架空世界,主角林铭和易云生活在一个以追求“武道”为最高目的,信奉强肉弱食,且等级森严的原始丛林,人的天赋、家世、师承及向武之心的坚定程度各异,通过修炼,人能够吸收天地万物及别人的能量,依靠天材地宝和各类资源强化自身,达到武道的极致,无所不能,甚至与天地齐寿。这样的故事背景“异世”设置,满足了人们追奇逐异的心态。自1917年文学革命以来,新文学主要借鉴了外国的文学思潮、文体和叙事,鲁迅曾敏锐地指出,“现在的新文艺是外来的新兴的潮流,本不是古国的一般人们所能轻易了解的”①,这说明纯文学的源流很大一部分是外国文学;而与纯文学不同的是,网络文学显然继承了中国通俗小说的一脉,并在网络时代与ACG融合发展,形成了不一样的文学图景。玄幻类型小说充分继承并发展了中国古典小说中的志怪、传奇、神魔等故事类型的故事背景设定,在令人耳目一新的背景设置里讲述故事。玄幻类型小说浓墨重彩建构的异世,以其恢弘的世界观别开生面,在这个世界是“童话的国度,地精、妖怪、魔法师的国度——在这样的国度里,身体以光速运送自己;在这样的国度里,伤口眨眼间就被不可思议的美治
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