论《捉妖记》对国产魔幻类型化的新发展.docVIP

论《捉妖记》对国产魔幻类型化的新发展

[摘要]2015年，《捉妖记》在中国电影市场获得了巨大成功，创下了国产片票房多项市场纪录，并让国产魔幻电影这一逐渐完善的电影类型再次回到受市场关注的视野。在讨论影片掀起国产片票房市场大热现象的同时，学界还应看到其对国产电影类型化发展做出的新尝试。《捉妖记》不仅具备了传统国产魔幻电影的相关特点，还在魔幻类型电影的故事内容、主题思想、表现形式、文化形态上进行了适应市场的创造性发展。

[关键词]“妖”形象；亲子主题；喜剧化；通俗化；文化糅合

2015年，一部国产影片《捉妖记》雄霸整个暑期档，先后创下国产电影票房多项纪录。良好的市场反响让片方启动秘钥延期，实现在各大院线上映时间长达63天，累计达2438亿元的票房成绩，打破了《速度与激情7》创下的内地影史票房纪录以及内地观影人次纪录，在当时跃居中国电影史上包括引进电影在内的票房冠军位置。除了耀眼的票房和市场口碑，《捉妖记》对国产魔幻类型电影有一定的继承和发展。

一、传统国产魔幻电影

从港式经典《倩女幽魂》系列，到大陆魔幻大作《无极》，后有名利双收的《画皮》系列等，魔幻电影一直是活跃于国产电影市场的类型之一。2015年《捉妖记》在暑期档的成功，让国产魔幻电影类型再一次走进了受电影市场和学界关注的视野。

（一）古装背景设置

中国魔幻类型电影较多取材于有记载的民间传说、神话故事、宗教文化、志怪小说等。基于流传的传统文化构建奇观化平行空间和异能生灵的故事模式成为魔幻电影类型最独特的标签。志怪、佚事和传奇是我国三种不同小说类型的发源。早在魏晋南北朝时期，就有干宝的《搜神记》志怪小说专门记述怪异故事。志怪小说以其独特的艺术魅力在流传中衍生出与其相适应的文化支流和审美心理，《山海经》《搜神记》《世说新语》《聊斋志异》《西游记》以及传统的戏剧戏曲故事等，都成为国产魔幻取材的丰厚土壤。

基于取材特点，国产魔幻电影似乎都能追溯出一个看似确切又相对架空的历史朝代，以古装背景设置来讲魔幻故事。《捉妖记》虽不同于传统魔幻直接取材于中国传统文学，但继承了传统中国魔幻电影的古装背景设置，“妖”世界与人世界平行存在于模糊的古装朝代。

（二）国产魔幻与“妖”

国产魔幻曾经塑造过很多深入人心的“妖”形象。《白蛇传说》中妖娆动人的白蛇、青蛇姐妹，《画皮》系列中痴心狐媚的“狐妖”小唯，《西游·降魔篇》中的猴、猪、鱼取经三妖组合等。“妖”，是臆想出来的生灵意象，是国产魔幻电影中最常被塑造的“异次元”形象。

国产魔幻电影中多选择“妖”来进行塑造，一方面是由于意识形态的限制；另一方面，从传统中国文化的流传来看，“妖”的生态存在独立性更好、形象可塑造性更强，更具发挥创造力的空间。国产魔幻电影中，不论植物花、草，还是走兽猴、狐，受中国传统道家修仙宗教文化的影响，本土“异次元”神仙妖怪系统里生灵凡潜心修道者皆有可能得道并修成人形。“妖”身披人皮幻化人形的故事在传统中国志怪小说中早有演绎。因此，“妖”是最能够接近人世，又能从人世生态抽离，存在于平行想象世界的生灵。“妖”形象，实际上是创作者幻想出的作为人可能呈现的样子。

《捉妖记》中对“妖”形象和“妖”世界背景的设定，遵从了国产魔幻电影的创作传统。影片中最深入人心的莫过于“小妖王”的形象。形似萝卜，头顶小草的小妖王，刚来到这个世界就陷入被追杀和贩卖的种族厄运中。它的一颦一笑、一哭一闹都牵动着电影中人物的情感和观众的心，就像一个人类初生的婴儿，让人心生怜悯和疼爱。作为异于常人的“妖”，有妖界自行维持运转的秩序系统，而这种维持系统具有离奇化、非理性化、类群族化的特点。小妖王天性爱饮人血，而人为了滋补要吃妖，影片自然地将人与妖的世界矛盾对立起来。一方面形成了区别于现实世界的“妖世界”，另一方面又构建了类似现实世界存在运行的基础，妖世界也有残酷的生存法则，如同人类世界一样，也有七情六欲，也有爱与恨、真善美。

二、国产魔幻新变化

从《倩女幽魂》系列中讲述女鬼聂小倩与宁采臣之间的一段人鬼殊途的苦恋，到《无极》描绘神仙寓言对人世爱情的干预造成倾城与无欢的爱情悲剧，再到《画皮》系列套用了狐妖小唯与一对恋人之间的三角恋，国产魔幻类型传统上多以爱情悲剧作为故事构架的主要内容。这类主题的魔幻类型表面上构建光怪陆离超自然、非现实存在的故事，实际上总是表达人情诉求。无论对方是鬼、神还是狐、妖，为了爱情影片中的主人公们可以抛弃家庭、地位，甚至可以离魂追求心上人。《捉妖记》的出现，一定程度上打破了近年来国产魔幻电影类型主题单一的尴尬格局，并在魔幻类型片的表现形态和故事构架上有了新的发展。

（一）亲子关系主题

《捉妖记》讲述了一对年轻捉妖师在经历了妖、人世界矛盾和代孕、养育、陪伴、保护小妖王等一系列奇遇后与小妖王产生了真挚的亲子情感，并最终让小妖王离开、独立成长的感人故事。影片构建人