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格律诗句的三种救拗方法举例

（一）

什么是“拗”，从字面上讲，就是“拗口，不顺溜”。

在格律诗中，七言句的2、4、6位置上的字，五言2、4位置上的字十分清

楚重要。一般的，按照格律诗的成句要求，该平必平，该仄必仄。特别是七言

的4、6位置上、五言的2、4位置上是平声字时，这个平声字也不能是“孤

独”的，它的前后要有一个平声字“相伴”，否则，这个“平声字就是“孤

平”，从音律方面讲就“拗口、不顺溜”。在格律诗中，凡是字的平仄符合诗

句组合规则的句子，叫律句，不符合组合规则的句子叫“拗句”。

“拗救”，或者称为“救拗”，是指对在格律诗（近体诗、今体诗）中出

现的“拗句”进行“补救”的方法。即，在一个诗句中，该用平声字的地方无

奈用了仄声字，就在本句或对句适当的位置上，把本应用仄声的字改为用平声

字，以此作为补偿。“救”了“拗”的诗句，也算合律的。但是，要知道，

“拗救”是诗由“古风”式向“律诗”转化的过程中出现的“特殊情况”，它

毕竟是特殊的。最好的是不出“拗句”。同时，我们要明白这样一点：

只有搞懂了什么是“拗”、什么是“拗救”，在读诗

时，才能辨别一首诗是格律诗还是古风、古绝之类的

古体诗。

“救拗”的作用似乎有两点：①给有的人认为格调高雅；

②给诗人在造句上更多地自由。

“救拗”的常见方法有两中：①本句自救；

②对句相救；

有时本句自救与对句相救糅合为一体。这一点很重要。

另外：特殊句型也只能算在特例中。

一、本句自救举例

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本句自救，在五言中是“平起平收”的句子，即“平平仄仄平→仄

平平仄平”；在七言中是“仄起平收”的句子。即“仄仄平平仄仄平→仄仄

仄平平仄平”；

无论在五言还是七言诗中，这一句出现格律诗第在2、4、6、8句的位置上，

也可能出现在首句入韵的第一句的位置上。

这种救拗的形式，是防止诗句最中心位置的“平声字”成孤的一种做法，即，

在五言中防止第2字是孤平，在七言中是防止第4字是孤平。有人说，这种救

拗，是学诗时首先应该知道的。

例一：唐·苏颋·汾上惊秋第1句

【本应】平平仄仄平，

【实际】仄平平仄平，【1字应平而仄，2字成孤，3字救。本句自救】

【诗句】北风吹白云，万里渡河汾。【注意：白，古时是入声十一陌韵，现代汉语

读阳平】

心绪逢摇落，秋声不可闻。

例二：唐·刘禹锡·纥那曲第2句

【本应】仄仄仄平平，平平仄仄平。

【实际】仄平平仄平。【1字应平而仄，2字成孤，3字救。本句自

救】

【诗句】杨柳郁青青，竹枝无限情。同郎一回顾，听唱纥那声。

踏曲兴无穷，调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁。

【注意：竹，古时是入声，一屋韵，现代汉语读阳平】

例三：唐·李冶·明月夜留别第2句

【本应】仄仄平平仄仄平。

【实际】▲仄仄平平仄平。【3字应平而仄，4字成孤，5字救。本句自救】

【诗句】离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层

城。

例四：唐·曹邺·送人归南海第8句

数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。

【本应】仄仄平平仄仄平。

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【实际】仄仄仄平平仄平。

雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。

【3字应平而仄，4字成孤，5字救。本句自救】

二、对句相救举例

【为什么要在对句去救，因为本句没有地方了，对句不救就没机会了。】

对句相救时，一定是在同一联中。毛病出在上句，补救的方法是在下句

的倒数第3个字，改变这个应该的仄而为平。有时是既救上句又本句自救。

在五言中，这一联的平仄要求应是“仄仄平平仄，平平仄仄

平”；