高中语文课件：12-《玩偶之家节选》.pptx

;人们恋爱的时候做着美梦，一旦结婚就从梦中醒来。

——蒲柏【英】;戏剧

戏剧,指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。戏剧是由演员将某个故事或情境,以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有四个元素,包括“演员”“故事(情境)”“舞台(表演场地)”和“观众”。“演员”是四者当中最重要的元素,他是角色的代言人。戏剧的形式多种多样:;①按容量大小,戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品;

②按表现形式,可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等;

③按题材,可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等;

④按戏剧冲突的性质及效果,可分为悲剧、喜剧和正剧。

最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧,正剧也称为悲喜剧。;玩偶之家(节选);作者介绍;他一生的创作大体可以分为三个时期：

早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔·金特》。

中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。

后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。;;;故事原型;初读课文

【思考1】把握故事情节，补全发展脉络

娜拉舞会归来，海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉→阮克医生到访，在信箱留下画着黑十字的名片→①→门铃响，又一封信来了，海尔茂重新变得甜言蜜语→②。

①看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂怒骂娜拉

②认清了海尔茂的嘴脸，娜拉出走

【思考2】请结合选文及你所了解的相关戏剧情节简述这两封来信的内容。

第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉当年的借据要挟海尔茂不要开除他。

第二封信：柯洛克斯泰在女友的劝说下将借据退给海尔茂，不再要挟。;卢卡契就曾称赞说：“在现代文学中，易卜生写岀了也许是最为完美的对白。”

请同学们仔细阅读海尔茂的台词，看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的态度发生了怎样的变化。;不同时期;在这场矛盾冲突中，原先一直是海尔茂压制娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，转而占了上风，我们来继续品读戏剧语言，找找答案。;不同时期;发现借据之前。海尔茂：百般宠爱；娜拉：安于“玩偶”。

发现借据之后。海尔茂：咆哮痛斥；娜拉：逐步觉醒。

借据问题解决。海尔茂：甜言蜜语；娜拉：决心出走。;矛盾冲突是戏剧的艺术生命力。请找出本戏剧有哪些矛盾冲突？，分析下面对话中画线句子的言外之意，分析矛盾冲突的本质。;矛盾冲突是戏剧的艺术生命力。分析这些矛盾冲突的作用。;;①从社会环境来看,社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。

第二次工业革命开始于19世纪60年代后期,易卜生创作《玩偶之家》的1879年,工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。

②从主观条件来看,娜拉没有赖以谋生的一技之长。

从剧情来看,并没有什么特长。从人物性格来看,娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西,即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助,是一位性情刚烈的女性;从她对爱情的态度来看,她是一位理想主义者,她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子,很难适应当时男权主义流行的社会。;③从出走时的状况来看,她没有可以立足于社会的条件。

爱她的阮克大夫即将离世;林丹太太她本身就是向娜拉求助的人;平时没有经济地位的娜拉,花钱都是跟海尔茂要,省下来的钱都用于还债。从人脉关系和经济基础来看,出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。

④从社会发展的必然规律来看,娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。

鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了即使搬动一张桌子,改装一个火炉,几乎也要血;而且即使有了血,也未必一定能搬动,能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样,挪威也如此。

我们丝毫不怀疑社会进步的必然性,然而,综合以上几点来看,

娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走,要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边,要么沦为社会进步的牺牲品。;

①娜拉已经清醒地认识到她在家中的“玩偶”地位,并且觉醒后的她也认识到“现在我要去学习。我一定要弄清楚,究竟是社会正确,还是我正确”。

②她一定会去认识社会,认识自己,找到适合自己的方向,学会生存的技能,不会堕落、饿死或是回来。;作业;致橡树

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，

借