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关汉卿笔下寡妇形象探究

关汉卿是元代杂剧的奠基者，在一生的杂剧创作中，以妇女为主人公的旦本戏占了十三部，本文就从关汉卿以寡妇为主角的五部：《窦娥冤》《蝴蝶梦》《望江亭》《陈母教子》《五候宴》入手，探讨关杂剧中女性意识的体现。

一、从柔顺到反抗的窦娥

《感天动地窦娥冤》是关汉卿杰出的代表作，由于剧作极富现实意义，“窦娥冤”成了中国千百年来一切冤假错案的代名词，窦娥成了中国封建社会底层女性的缩影，并深受元代以来千万民众的喜爱。窦娥是个极具悲剧性的人物，其性格主要表现为柔顺与抗争的对立统一。

过早地遭受失恃之痛和贫困之苦，使得窦娥从小就养成了柔顺的性格，她对早年守寡的婆婆孝顺有加，恪守孝道和妇道，一直是个贤惠的好媳妇。婆婆想要再嫁，原本十分柔顺的她竟当面顶撞，据理力争。在屈从与抗争的抉择中，她痛苦地选择了后者。这正是她的独特的韧性表现。

面对张驴儿父子的威逼，她镇定自若、针锋相对、毫不屈从，并以极其蔑视鄙弃的态度对待他们。当张驴儿借自己老子之死要挟窦娥婆媳时，她“情愿和你见官去来”。在公堂上，她镇静自若、对答如流，此时她对官衙还抱有希望，以为官吏会为她主持公道，还她清白，然而她万没想到桃阢太守竟是个昏官加贪官，将无辜的窦娥打得“一道血，一层皮”，于是她明白了“衙门自古向南开，就中无个不冤哉”的黑暗现实。可是为了使婆婆免受毒打，她强行吞下屈辱与不公，含冤招认。在理想彻底破灭之后，冲天的愤怒