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格式塔心理学视域下的魔术研究

魔术自诞生之日起便与心理学有着密不可分的联系。早期的杯球戏法就是利用手法对观众进行心理暗示，现代心灵魔术则在形式和方法上都与心理学有了更紧密的联系，更不用提魔术中经常用到的“错误引导”技巧，其本质上就是一种对观众心理上的引导。由此可见，通过心理学视角研究魔术，或许能够更加接近魔术的本质。

“格式塔”系德文“Gestalt”的音译，主要指完形。格式塔理论的创始人是韦特海墨、考夫卡和苛勒。该理论主要强调整体不等于各部分之和，整体先于部分且大于部分之和，并决定各部分的性质。20世纪30年代后，理论家们把格式塔方法具体应用到美学中，并与心理的各个过程结合，促进了具有格式塔倾向的美学研究。

本文将从以下几个方面来展示格式塔心理学与魔术之间的联系：

一、趋完型律与观众观看魔术的心理

趋完型律认为，人类具有天生的补偿心理，即将不完整的图形，想象为完整图形。如在图1中“存在”一个白色三角形，这个三角形来自于观看者在脑海中对不完整形象的自动补全。事实上图1中没有任何一个形状是完整的，但并不影响观看者对圆形与倒三角形的感知。

同样的原理也发生在魔术中。例如最常见的纸牌魔术之一“阴魂不散”（AmbitiousCard）。若让观众在观看过后进行效果描述，观众大概率会认为自己看到魔术师将一张有着自己签名的扑克插入整副牌中间，然后神奇地变到最上面。但实际上观众漏掉了许多细节，譬如在将签名牌插入牌叠前魔术师已使用“双翻”（doublelift，一种纸牌手法）将牌替换；或在插入后使用另一种手法“移牌”(pass)将观众的纸牌置顶，而非魔术师所宣称的“使用魔法”。也就是说，观众事实上并没有真的看到自己的牌被插入牌叠，或者观众其实察觉到魔术师使用了某些移牌技巧。那么，为什么观众依然相信自己看到的是毋庸置疑的“魔法”呢？这便是趋完型律原理在发生作用。

在魔术师使用“双翻”换牌的情况下，由于手法纯熟、流畅，于是构建了一个完美的格式塔时空，在这个时空下，观众的思维被引向一个“幻象”：即魔术师所操纵的始终是同一张牌。正如图1所显示的那样：不完整的圆和倒三角形，它们的缺口构成了一个“完美”的白色正三角形，由于这个三角形幻象是如此真实，使观众在脑海中将其具象化。而在魔术中，魔术师完美的手法、巧妙的台词，如“现在，我把你签名的牌插入牌叠中”等，无不在暗示观众插入的就是他的签名牌。在此情形下，观众必将这一并不存在的过程——魔术师将他的签名牌插入了牌叠，在脑海中具象化，并对此深信不疑。

在另一种情况中，魔术师使用“移牌”或“双切”（UnderCut）等手法将观众的牌置顶。与前文相反，在前文中观众忽略的是他没有看到的，即没有看到被插入牌叠的是自己的牌。但是，在这种情况中，观众忽略的是他看到的。在使用传统“移牌”时，魔术师双手必须同时握住牌叠——这是非常不自然的动作，而此时手法中的切牌动作也并非自然情况下的切牌动作。但通过台词或流程编排，魔术师可以将这两个动作自然化。比如在使用“移牌”手法时，魔术师可以晃动牌叠，并声称这是“施法的必要动作”，或者告诉观众这是在将牌打乱。使用手法导致的不自然动作是魔术表演中的缺口，而合理的台词设计与流程编排可以将缺口填补，使魔术的幻象得以保存，这便是趋完型律在魔术中的运用。

二、图底关系理论与错误引导

格式塔中的图底关系理论阐述了人类大脑如何从背景中区分出图形，如当观看一张照片时，观看者是通过什么判断何为主体、何为背景的。图底关系理论认为，轮廓鲜明且离观看者较近的被认为是主体，轮廓模糊、离观看者较远的被判定为背景。

一些创作者利用设计作品体现了图底关系理论，如著名的《鲁宾之杯》（图2），初看这一作品时，会看到一个白色的杯子，但若将视线集中在黑色的负形上，则会看到两个人的侧脸。图底关系理论及其衍生作品告诉了我们，观看者对于图、底的判定和把握，将影响对事物样貌的认知。

在魔术表演中，魔术师常使用的一种心理技巧叫“错误引导”（Misdirection），这种技巧非常重要，它可以帮助魔术师隐藏秘密动作或者直接产生魔术效果。而错误引导的原理，实际上就是通过引导观众将魔术环节的不同部分判定为值得关注的“图”与可以忽略的“底”，从而达到魔术表演的目的。

作为简单的例子，我们可以利用“法式落币”（FrenchDrop，一种硬币手法），即消失一枚硬币的过程，观察如何运用图底关系理论。在此魔术中，魔术师左手拿住一枚硬币，右手伸向左手将硬币拿走，然后让硬币在右手消失。这个魔术的过程其实就是魔术师在用右手去拿硬币时，悄悄将硬币掉落在左手，当右手假装拿起硬币时，事实上右手什么也没有，然后再将其“消失”。这个魔术的关键就在于，当右手假装拿起硬币后，魔术师的眼神、注意力需全部集中在右手，这将引导观众将右手视为重要、值得关注的对象，即“