探《紫钗记》与《霍小玉传》异同之缘由.docVIP

探《紫钗记》与《霍小玉传》异同之缘由

◆摘要：《紫钗记》是汤显祖的“玉茗堂四梦”之一，有着极高的艺术价值。这部戏剧取材于唐代蒋防的《霍小玉传》，经过《紫箫记》，磨剑十年终是出世。《紫钗记》保留了《霍小玉传》的主要故事情节和主要人物，但在故事主要矛盾和结局方面有比较大的改动，重新演绎了李益和霍小玉缠绵痴情的爱情故事。前人多探讨其与本事有何相异之处，而《紫钗记》缘何而生？为何而异？这些同样都是值得探讨的问题。

◆关键词：《紫钗记》；《霍小玉传》；异同；缘由

《紫钗记》是汤显祖较为早期的戏剧作品，其后才有另外“三梦”的问世。可见，这部作品对于汤显祖来说是有一定意义的，它的创作过程是漫长且辛酸的，从《紫箫记》到《紫钗记》几乎与汤显祖求仕、入仕、退隐的曲折人生经历相始终。而《紫钗记》以蒋防的《霍小玉传》为本事，取其才，编其事，因此，从《紫钗记》的创作意图及背景，深入探讨《紫钗记》对《霍小玉传》在主题思想、情节处理、人物关系等方面的传承与发展，无疑有助于更为透彻地了解汤显祖其人及唐、明两个时代的社会情况。

《霍小玉传》是中唐传奇的压卷之作。整部作品的聚焦点就在于“痴情女”与“负心汉”的爱恨纠葛，他们之间的爱情进展速度极快，同样二人在一起的目的也很明确，一个爱其貌，一个为其才，各得其所，但终也落的个悲凉下场。

相比于《霍小玉传》的单线发展，《紫钗记》的内容明显更为丰富。它以李益和霍小玉的爱情故事为主线，卢太尉与其二人之间的政治斗争为副线，实现双线并行。《紫钗记》增加了“元夕相逢”“拾钗定情”“节镇登坛”等章节，并将其二人的爱情以用紫玉燕钗相连，以此钗始，以此钗掀起高潮，以此钗终，成功的把整个故事串联起来，故事走向更为合理。

在人物角色方面，李益一改负心汉形象，转变为痴心汉，面对卢太尉这个权贵临死不屈，被调到边关，与小玉一别三年未相见，但仍痴情不变，这与《霍小玉传》的情节设置形成了鲜明的对比，整个故事的走向和人物性情都发生了变化。同样黄衫客的戏份也更为重要，他的出场变得浓墨重彩，他的身份变得扑朔迷离，结尾竟能惊动皇上为李霍二人主持公道，变成了促成李霍爱情的中坚力量。

通过这个简单的故事情节对比，可以看得出李霍二人的爱情故事发生了巨大的变化，除了因为戏曲演繹的需要而扩大了文章篇幅，其有更为深层的原因值得去探寻。

蒋防身处中唐，在唐宪宗时做过翰林学士，后来连遭贬谪。而他的左迁，并不只是他一个人的贬官事件，而是一次政治权力的大转移。学者卞孝萱先生认为《霍小玉传》的创作与蒋防当时的政治生涯息息相关，认为这是蒋防为了迎合李绅、元稹等人而创作的，是早期“牛李党争”的产物。如此说来，《霍小玉传》是蒋防的政治工具，含沙射影，以李益的个人形象影射当时某一类人，对风流子，负心汉，虚伪者，趋利人，以及封建门阀制度进行了深刻的批判。

明代胡应麟对《霍小玉传》给予了高度的评价：“唐人小说纪闺阁事，绰有情致。此篇尤为唐人最精彩动人之传奇，故传颂弗衰。”也正因此，汤显祖看上了这部小说，看上了它的政治气息，于是开始了他了再创作，赋予了《霍小玉传》以新的生命。《紫钗记》是对《霍小玉传》的传承和发展，这也是文学作品的独特魅力。

《紫钗记》的前身《紫箫记》创作于1577年，此时的汤显祖正参加会试，而当时的一代名相张居正展露出他的剥削阶级本色，据《明史·张居正传》记载，张居正在当权期间“黝险多由爱憎，左右用事之人多通贿赂……居正三子自登上第，苍头七人入资为官，勋戚文武之臣多与往还通姻”。汤显祖为人正直，嫉恶如仇，不肯同流合污，先后两次都严峻地拒绝了招揽，结果名落孙山。而后到了真正创作《紫钗记》之时，他在南京任太常博士，统治阶级的罪恶已有了切身的体验和相当的认识，也见证了人间冷暖。由此可见，他的这个遭遇与其《紫钗记》中李益的遭遇相似度极高，可以说张居正这一类的上层形象就是卢太尉这个新角色的原型，借此批判现实中的邪恶势力。

卢太尉出场便是京城第一权贵的排场：“双手擎天势独尊，锦袍玉带照青春。洛阳贵将多陪席，鲁国诸生半在门。自家卢太尉，长随玉辇，协理朝纲。”正可谓是，权势滔天，为一己私利而掷百姓生死于度外。他用了如此多的笔墨来刻画卢太尉这个形象，就是想让他的官僚气息更为明显，成为一个有代表性的官僚阶级符号化的人物，突显隐藏在封建权贵背后的封建制度的万恶和残酷。李霍的爱情线是普罗大众的一个缩影，而一个权贵的手竟然伸向了他们，可见当时的社会是多么的黑暗。汤显祖在临终前说：“天下忘吾属易，吾属忘天下难。”（《答牛春宇中丞》）着实是一位忧国忧民的好官。所以正因此，他把才子佳人式的《霍小玉传》改为了以爱情政治冲突为主的戏剧，塑造出了这么一个“棒打鸳鸯”的丑恶嘴脸。

虽然是卢太尉这个形象已经足够表现出官场黑暗，但其实李益这个负心汉的人物设置可以保留，这样也可以表现出趋炎附势，攀附权贵的效果。不过汤