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评论

《柳浪馆批评玉茗堂紫钗记》的戏曲评点研究

王文思王红箫王玉珏

“玉茗堂四梦”是明代作家汤显祖创作的戏曲作品，书也。可为台上之曲乎。”他认为《紫钗记》应结合“案

经学者郑志良论证，《柳浪馆批评玉茗堂紫钗记》的评头之剧”与“舞台表演”的艺术形式，重视戏曲的舞台

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点者为晚明著名的戏曲家、小说家袁于令。他一生写作用，主张案头剧向舞台表演方向发展，为晚明戏曲评

戏、评戏，写小说、评小说，创作出《西楼记》《金锁记》点理论研究提供了重要资料。

《鹉鹤裘》等大量戏曲作品。《柳浪馆批评玉茗堂紫钗记》

一、严厉客观的总评

作为研究汤显祖戏曲作品的重要版本，反映了晚明时期

中国戏曲评点现实情况。晚明文人对戏曲的创作往往晚明时局动荡，大量有识文人放弃仕途，将自己对

与评点同时进行，戏曲评点作为独立的戏曲批评形式，政治的理想寄托于文学创作，戏曲评点从形式到内容

推动了晚明文学批评理论在戏曲批评方面的发展。都得到了发展，各种评点形式与要素间的组合越来越

《紫箫记》改编自唐人小说《霍小玉传》，汤显祖紧密，促进戏曲批评理论的形成。柳浪馆在《紫钗记》

弃官返乡再度创作，将《紫箫记》改为《紫钗记》，他一总评中提出了很多重要的批评观点，例如戏曲的批评

生创作四部戏曲作品，在中国戏曲史上具有极高的地形式、戏曲的舞台功能、戏曲的结构设计。柳浪馆提出

位。《紫钗记》有9种明清刊本，3种评点本，分别是《柳紫钗可为台上之曲的观点，比如：“一部《紫钗》，都无关

浪馆评点玉茗堂紫钗记》、独深居点次《玉茗堂四种传目，实实填词，呆呆度曲，有何波澜?有何趣味?临川判

奇·紫钗记》以及收录在臧懋循评改《玉茗堂四种传奇》紫箫云，此案头之书，非台上之曲。余谓紫钗，犹然案

中的《紫钗记》。柳评本将紫钗原剧出目由四言改为二头之书也。可为台上之曲乎。”柳浪馆否定《紫钗记》

言，采用总评（共27处）与眉批（共105处）的形式，对“案头之曲”的创作倾向，重视其“场上之曲”的戏曲功

评点对象进行细微感悟与整体判断相结合的理解、阐能，戏曲通过韵律与美感表达人物内心感受，观众通过

释。《紫钗记》文辞丰富精彩，汤显祖在诗词创作方面“看”“听”等感官，感受剧情变化。《紫钗记》需要增添

的才华，及戏曲创作的思想都体现在该剧里。柳浪馆曲词意境，通过巧妙的关目设置感染观众，把人物的情

对《紫钗记》曲词方面评点犀利，读者通过这些评论深感完美呈上舞台，带动观众融入故事情节，从而打动观

入阅读，加深对作品的理解，促使《紫钗记》在浩如烟海众的内心，戏曲评点对戏曲创作的提升有不可忽视的

的戏曲作品中经受住岁月的洗礼与打磨，最终保存下作用。

来，成为经典作品为人传唱。一部传世的戏曲佳作往往需要精彩的关目，剧作

明代中叶书籍兴起，大量的戏曲作品得以刊刻，在家在进行戏曲创作时先要设置一些精彩关目来突出剧

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诸多戏曲刊本里都附有名家的评点文字，戏曲批评作的奇特性。柳浪馆在总评中对关目的评点最为严厉，

理论得到相应发展。戏曲评点作为批评的一种形态，开篇的总评如是说：“实实填词毫无关目。”柳浪馆从戏

是戏曲理论发展的体现，戏曲评点融合戏曲理论成果，曲创作角度认为《紫钗记》不够完整、不够精彩，没有

形成多元的理论批评视角，这些戏曲理论的特点在《柳关目的设定，戏曲性不够强。“戏曲评点作为一种传播

浪馆批评玉茗堂紫钗记》中都有体现。柳浪馆严厉指手段主要体现在评点传播机制的启用，即用评点的形

出剧中曲词、关目方面的不足，给出修缮意见，把须增式改变或调动接受者的期待视野，以培养更多的或隐

添的关目在评点中提出来，为读者展现原著潜在内容，或显的接收者为目的，扩大文本在社会上影响，加快文

深层解读作品，推动紫钗进一步实现“台上之曲”的功(3)

本的传播速度。”评点本是作品传播的形式之一，综

能。柳浪馆强调作品的艺术作用，比如：“临川判紫箫合作者作品与读者评语，评语以