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从《紫玉钗·饲药》选段

浅谈恩师陈润春的唱腔艺术

林锦惠(福建省福州市曲艺团福建福州350000)

我最可亲可敬的恩师陈润春先生已离开我们十二年了，十二作之一，从五十年代唱起，从福州唱到美国，唱到新加坡，可谓

年了，一个轮回过去了，老师的音容笑貌仍时时回荡在我们脑海“四十春秋唱饲药”。促唱《紫玉钗》中的“饲药”选段，【水

中。老师是福州仅唱艺术的里程碑，她的艺术成就举世共钦，我过浪】【诉牌】【急板叠】【水过浪】源自九庆堂平讲曲本。老

作为她的弟子，虽然只学到老师的皮毛，但我有义务将老师为之谱古朴、柔美，就其风格而言，可能较接近原先的平讲曲谱，但

奉献一生的福州促唱艺术传承和发扬下去。在此，我从一个学生经过恩师陈润春的艺术处理，与旧赛乐本、陈启肃本已有变化。

的角度，以恩师的代表作之一逗腔《紫玉钗·饲药》为例，粗浅恩师一亮嗓，用【水过浪】曲牌，唱出了：“哎呀，娘呀!

地谈谈恩师的{尺唱中的唱腔艺术。自古药医不死病，女儿虽生不如死么娘呀，就是那金丹咽不下

恩师的唱腔被公认为促唱的革新，自称一派，被称为“陈派喉。”这四句中，特别是“女儿虽生不如死”是句无伴奏唱腔，

唱腔”，该唱腔字正腔圆，句句入耳，生动传神又通俗可亲，具她以“轻声”技巧徐徐唱出。在“咽不下喉”四字，把重点放在

有福州曲艺音乐的叙述性特点和乡土意识的“虾油味”。恩师借“下”字，拖腔后，停顿，然后再续，以体现霍小玉此时此地，

鉴闽剧表演程式，发挥自拉自唱和自己创腔的优势，缩短单调冗病笃服药，迷惘而又愤懑的心情，造成强烈的悲剧氛围，把色彩

长的过门，用“琴随腔转，腔随情转，字重腔轻，明白如话”的点染得更丰富了。

独特风格使得旧促唱艺术焕发出新的生命。接着，从“错配无义汉”到“目不甘瞑”。在这段长达

在长期的艺术实践中，恩师善于发挥嗓音甜亮、圆润味醇的三十三句的【诉牌】慢板声腔中，陈润春侧重于声情的表达。她

特长，特别讲究随字行腔，促唱俗称“籁”；善于运用唱腔揭示以那沉稳、充实的气息；清晰、准确的吐字；含蓄、细腻的运

人物内心世界；有浓郁的乡土色彩，有激越明亮、韵味隽永、流腔，将霍小玉悲凉凄切之心境表露无遗。“竟把恩情一旦倾，致

利甜畅、质朴亲切的风格。教侬日夜痛伤心”这两句唱腔的处理，更加感人备至。其唱腔旋

恩师的唱腔特点之一，行腔华丽。所谓华丽，就是美丽而有律虽然与常规上、下句腔一样，但由于演唱上“一旦倾”拖了个

光彩。人们常说，润春唱腔“花”，花就是唱腔的装饰音、上下长腔，又在“痛”字上使了重音，在“伤心”二字处，揉进了哭

滑音、抖音及演唱时使用的各种技巧。花腔和高音是她最大的特音，把霍小玉的强烈爱与恨倾吐出来，催人泪下。

征之一。唱了三十三句【诉牌】后，又唱了二十句【急板叠】。唱词

恩师的唱腔特点之二，吐字真切。曲艺是民间口头文学，要是“未到春残红己坠，埋香何处卜佳城。从今后妆台锁月，镜槛

达到动人的艺术效果，就要让人听清字音，理解词意，同时还要封尘。只剩那残脂冷翠，断线飘零。恩情从此绝，冤苦尚填膺。

做到以情感人。因此，以情呼字，吐字清晰成为恩师吐字方面的自恨雁行失序，顾影茕茕。……”这几句，陈润春用“倾吐式”

特点。的感情去处理，让人物吐苦水、吐思念、吐不平、吐愤怨，当唱

恩师的唱腔，既有传统的福州{R唱的声腔韵味，又有不断到“恩情从此绝”时，采取顿字唱法，以很强的力度把“绝”字

改革和创新的成果。思师将情与腔、腔与琴、表白与表情、表现喷出来，喷发出压在霍小玉心底的最强音，把人物绝望、哀怨之

与再现都结合的那么恰到好处，她抓住曲艺“说唱”二字的本质情表现殆尽。接着唱到“切不可开儿东阁，启儿西棂”，戛然而

特征，在行腔吐字上下过很深的功夫。恩师开口唱曲注意先字后止，霎时