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黄庭坚与柳永赠妓词比较

黄庭坚在北宋诗坛的地位无可争议，但对其词评价却褒贬不一。陈师道《后山诗话》云：“今代词手，惟秦七、黄九尔，唐诸人不逮也”；吴曾《能改斋漫录》引晁补之语却说：“黄鲁直间作小词，固高妙，然不是当行家语，自是著腔子唱好诗。”黄庭坚词现存一百八十余首，今选取其赠妓词，同柳永词做一个对比论述，探讨一下黄庭坚词的基本特征。

一、体制内容的差异

黄庭坚词中，明确表明是赠妓词的大约七首，其中写给衡阳妓陈湘三首，数量最多。柳永词则是“一部《乐章集》，赠妓、咏妓、狎妓之词俯拾即是，更有甚者，直接写男女交媾始末之词亦不止一见”。初步统计，《乐章集》中二百一十余首词，约有70%的作品与歌妓有关，二人赠妓词数量上差距甚大。故此，柳永赠妓词探讨，只选择其最有代表性的作品进行。详细比较，二者内容体制上有很大差异。

首先，从词体特点而言，黄庭坚赠妓词基本都是小令，而柳永词则是以慢词为主，小令主要盛行于晚唐五代时期，词史上第一个大量填作慢词的便是柳永。纵观黄庭坚词作，基本上是以小令为主，这与北宋词史的整体发展有一定的差异。黄庭坚曾为晏几道作《小山词序》，对晏几道的词颇为推重，而晏几道也是一个以小令创作为主的词家，二者应当有着共同的词体认同。

其次，黄庭坚赠妓词每首皆有题序，而柳词皆无。词史上大量使用题序当始于张先，后苏轼革新词法，以诗为词，大量使用题序是其重要手段之一。题序的出现使词的创作意图更为明确，更加贴近词人的现实生活，让词成为抒情言志的工具，而不仅仅限于娱宾遣兴。如黄庭坚《阮郎归》小序曰：“曾旉文既眄陈湘，歌舞便出其类，学书亦进，来求小楷，作《阮郎归》词付之。”题序中不仅可以让我们知道词是赠予陈湘，而且很清楚地交代了创作原因，并且可以准确考证该词作于1104年。其他题材的黄词亦多使用题序，如作于1098年的《念奴娇》，序文曰：“八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。”序文翔实，月日具备，非常清晰地交代了写作的背景。黄词善用题序，这一点同东坡词是一致的。相比较而言，柳永词则很难清楚创作的具体时间和写作缘起，使柳词离现实生活终是感觉隔了一层，不如黄词确实。

再次，词作创作环境不同。黄庭坚的七首赠妓词，从词中小序和年谱系考中，可以知道其基本是创作于士大夫宴饮交游的场所，如《定风波》是“客有两新鬟善歌者，请作送汤曲，因戏前二物”，《宴桃源》是“书赵伯充家小姬领巾”之作，《阮郎归》是“曾旉文既眄陈湘，歌舞便出其类，学书亦进。来求小楷，作《阮郎归》词付之”。柳永词则更多是创作于烟花巷陌之中。柳永少年时期曾生活在汴京，过着歌舞寻欢的浪漫生活，其《戚氏》词回忆说：“帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连”。柳永主要活跃于宋仁宗时期，仁宗即位后柳永曾来汴京应试。待试期间，多与下层歌妓乐工交往，后来“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天》）。叶梦得《避暑录话》卷下说柳永“为举子时，多游侠邪，善为歌辞。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时”。创作环境的差异，导致二人词作艺术风貌也呈现出巨大的不同。

二、审美情趣的差异

黄庭坚赠妓词，没有闺阁艳俗的作品，更多的是以传统文人的士大夫立场，表现出一种对歌妓的审美观照。其《忆帝京·赠弹琵琶妓》词云：

薄妆小靥闲情素，抱著琵琶凝伫。慢捻复轻拢，切切如私语。转拨割朱弦，一段惊沙去。

万里嫁、乌孙公主。对易水、明妃不渡。泪粉行行，红颜片片，指下花落狂风雨。借问本师谁，敛拨当心住。

纵观全词，主要集中在描写歌妓的琴艺技巧，对其外貌的描写仅有“薄妆小靥”，抱着琵琶凝伫。主体部分则是化用白居易千古名篇《琵琶行》中“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”诗句，暗赞了琵琶女的技艺高超；同时，借用汉武帝时和亲乌孙的公主刘解忧以及汉元帝时和亲匈奴的王昭君离乡去国的典故渲染悲苦情绪，赞美了琵琶妓的艺术感染力。全篇明净爽朗，无一丝俗艳脂粉之气。再如其《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》：

鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉袅袅，恰近十三余，春未透，花枝瘦，正是愁时候。

寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首。

从题序可知，这首词是词人赠予衡阳妓陈湘之作。黄庭坚与陈湘邂逅，颇属其意。陈湘亦向山谷学书求字，并非只是以色事人者。上阕从鸳鸯翡翠起笔，用比翼同命之鸟为喻。接着刻画陈湘如花美貌，眉黛深敛秋波，仿佛尽收湖南的山明水秀，借用杜牧诗句“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初”，盛赞了其青春之美。“春未透，花枝瘦，正是愁时候”句历来备受称赏，沈际飞《草堂诗余》云：“说美人，随说芳景；说芳景，随说美人。得比体之妙。形容