4.《窦娥冤（节选）》课件 统编版高中语文必修下册 (1).pptxVIP

卿关印汉

了解元杂剧和关汉卿的基本知识。整体感知全剧，把握故事情节和结构。赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。课程目标壹贰叁

戏剧知识古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。内容丰富，博大精深。是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。世界三大古剧中国古典戏剧古希腊悲喜剧印度梵剧中国古典戏曲发展基本形式宋元南戏元代杂剧明清传奇清代花部中国五大戏曲剧种京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧目前戏曲种类京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓40余种

1324时代容量大小戏剧冲突的性质及效果表现形式戏剧的分类现代剧历史剧话剧歌剧舞剧多幕剧独幕剧悲剧喜剧正剧

132戏剧冲突人物形象戏剧语言三大要素（包括人物语言和舞台说明）

文体知识元曲小令一宫调一曲子套曲一宫调数曲子，至少两个组成的联曲散曲+“科”+“白”唱散曲杂剧演唱

文体知识元杂剧元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。剧本构成角色分类结构形式

文体知识元杂剧是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。曲词：剧中人物的唱词剧本构成

文体知识元杂剧宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白:剧中人物的说白剧本构成曲白相生，方尽剧情之妙。

文体知识元杂剧包括舞台的程式、武打和舞蹈。科介:关于动作，表情和舞合效果的舞合指示剧本构成

文体知识元杂剧末是男角，包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末。副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。老年男子叫外末，如监斩官。元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类角色分类末

文体知识元杂剧旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦是次要女演员。如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类角色分类旦

文体知识元杂剧净俗称“花脸”“花面”。有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类角色分类净

文体知识元杂剧杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类角色分类杂

正旦（青衣）花旦武旦

老旦彩旦

文体知识元杂剧折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。结构形式

文体知识元杂剧杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。元杂剧一般是一剧中一人主唱到底。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。其他角色只有说白。结构形式

文体知识宫调我国古代音乐以宫、商、角（jué）、徵(zhǐ)、羽、变宫、变徵为七声。以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。宫调

文体知识宫调曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。曲牌

元曲四大家关汉卿代表作《窦娥冤》“元曲四大家”之首。白朴代表作《梧桐雨》马致远代表作《汉宫秋》郑光祖代表作《倩女离魂》

四大喜剧：四大悲剧：《窦娥冤》－关汉卿《汉宫秋》－马致远《梧桐雨》－白朴《赵氏孤儿》－纪君祥《西厢记》－王实甫《李逵负荆》－康进之《救风尘》－关汉卿《看钱奴》－郑廷玉关于元杂剧《拜月亭》－关汉卿《西厢记》－王实甫《墙头马上》－白朴《倩女离魂》－郑光祖四大爱情剧：元杂剧作品

是一出历史爱情戏，写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝孱弱只得将其送出。昭君行至汉匈交界处，投黑水自尽。元帝