《欧美戏剧史》第六讲.ppt

《欧美戏剧史》第六讲文艺复兴时期的英国戏剧（三）.第三阶段：1.时间跨度：从1616年以后到1642年；2.特点：人文主义戏剧走向衰落。（三）场、幕划分：一般为五幕，但时间、地点、事件较复杂，并不符合“三一律”；小结一.欧洲文艺复兴时期英国戏剧的主要发展阶段；二.马娄及其戏剧创作；三.莎士比亚及其戏剧创作；四.本·琼生及其戏剧创作。作业预习教材第145-175页（欧洲十七世纪古典主义戏剧）、阅读了解本期的戏剧作品与有关文献资料；完成第三部外国戏剧剧作的观、读。**一、欧洲文艺复兴时期英国戏剧的主要发展阶段(一).第一阶段：1.时间跨度：从十五世纪末到十六世纪七十年代；2.特点：中世纪戏剧逐渐衰亡、人文主义戏剧逐渐成长；3.代表人物：剧作家约翰·赫伍德（代表作品：幕间剧《四P》）、尤达尔（代表剧作：被称为英国第一部喜剧的《拉尔夫·劳埃斯特·道埃斯特》）、托马斯·塞克维尔与托马斯·诺尔顿（合著剧作《高布达克》，此剧被称为英国第一部悲剧）、文艺理论家锡德尼（著有《为诗一辩》）等。英国古老建筑（二）.第二阶段：1.时间跨度：从十六世纪八十年代到1616年；2.特点：人文主义戏剧发展达到鼎盛；3.代表人物：宫廷戏剧代表作家约翰·利里、大众戏剧代表作家基德、大众戏剧代表作家格林（代表剧作：《威克斐的农场看守者》）、大众戏剧代表作家马娄（激进人文主义思想家）、莎士比亚（代表剧作有《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》等）、本·琼生（代表剧作：喜剧《福尔蓬奈》等）等。莎士比亚二、文艺复兴时期英国戏剧的主要特点：（一）思想、艺术概貌：题材广泛、思想深刻、内容丰富、形象鲜明、形式多样；（四）悲、喜剧审美形态：有悲喜剧之分，但多数剧作家倾向悲喜混杂的取向、悲喜剧（传奇剧、历史剧）占有较大比重；（五）戏剧语言：为非纯粹的诗体，在接近口语的无韵诗体台词中夹杂散文体台词；我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。要一个骄傲的人看清他自己的嘴脸，只有用别人的骄傲给他做镜子；倘若向他卑躬屈膝，不过添长了他的气焰，徒然自取其辱。——《李尔王》（六）演出简况：各类剧院、观众众多，出现了专业剧作家，一般没有女演员（女性通常由男童扮演），演员的造型与表演力求写实。《奥赛罗》剧照三.马娄及其戏剧创作（一）.马娄的戏剧创作特点：1.表达民主意识和反对封建教会的思想；2.反映了对个人权力和个性解放的要求；3.反映无神论和追求科学的欲望；4.批判资产阶级的个人主义和利己主义。资料——雅典民主制度：1雅典民主制度体现着雅典奴隶主自由民多数人的主权2同公民主权密切相联系的是公民个人的自由和平等大家认为平民政体具有两个特别的观念：其一为‘主权属于多数’，另一为‘个人自由’”。“平民主义者先假定了正义（公道）在于‘平等’，进而又认为平等就是至高无上的民意。3雅典的官吏制度是具民主原则的重要体现5.突出地表现了英雄人物的坚强性格，表现出这种坚强性格在人文主义思想和封建主义的矛盾冲突中发挥的巨大作用。6.剧作有极其复杂的故事情节，剧作的次要情节能和主要情节紧密结合。不受古典主义创作法则的限制；7.在表现英雄人物时，既表现英雄人物的外在冲突，也表现英雄人物的内心冲突。8.无韵诗体被广泛运用。希腊的剧场（二）.马娄的代表剧作：悲剧《帖木耳大帝》、《浮士德博士的悲剧史》、《马耳他的犹太人》。（三）.马娄的地位与影响马娄的剧作影响、确定了文艺复兴时期英国悲剧的主要特征。英国的绅士服装四.莎士比亚及其戏剧创作（一）.莎士比亚戏剧创作的三个主要时期：1.第一时期：（1）.时间跨度：从开始创作到1600年；（2）.主要剧作：①.喜剧：《错误的喜剧》、《无事生非》、《第十二夜》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《温莎的风流娘儿们》、《维洛那二绅士》、《皆大欢喜》、《驯悍记》等；②.悲剧：《罗密欧与朱丽叶》等；③.历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》、《亨利六世》、《理查三世》、《约翰王》等。（说明：历史剧《亨利八世》是其后期与人合写的；《亨利四世》被称为最成功的历史剧）。《罗密欧与朱丽叶》图片2.第二时期：1.时间跨度：从1601年至1607年；2.主要剧作：①.四大悲剧（《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》）、悲剧《雅典的泰门》；②.喜剧：《量罪记》、《特洛伊罗斯与克瑞西达》；③.罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》。3.第三时期：1.时间跨度：从1608开始至完成剧作《暴风雨》后返回老家止；2.主要剧作：①.悲喜剧或传奇剧：《辛伯