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青绿山水是什么？;青绿山水常用的颜料;?明皇幸蜀图?李昭道（唐）;《明皇幸蜀图》体现了二李画派（李昭道与李思训，两父子）的典型风格，时代特徵明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。;李昭道，唐代画家。世称“小李将军”。擅长青绿山水，兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。;《明皇幸蜀图》;?千里江山图?王希孟（北宋）;”嫔妃则着胡装戴帷帽，展示着当时的习俗。
山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。
有大青绿、小青绿之分。
以赵伯驹兄弟俩的作品最具代表性。
《鹊华秋色图》是赵孟頫于一二九五年回到故乡浙江时为周密所画
?江山秋色图?赵伯驹（南宋）
在古代绘画艺术上占有重要地位。
山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。
以赵伯驹兄弟俩的作品最具代表性。
黄啸严(清)青绿山水四屏
全卷画面上层峦叠嶂、逶迤连绵，图中
《千里江山图》也是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。
《明皇幸蜀图》体现了二李画派（李昭道与李思训，两父子）的典型风格，时代特徵明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
南宋时期，青绿山水画风复兴。
图中写秋日的山川景色，峰峦、河流、飞瀑、村落、长桥、栈道、松柏、修竹、车马、舟船、行人、渡者。
?青绿山水图?张宏（明）
黄啸严(清)青绿山水四屏
画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；
“青绿山水”作为一种中国画的技法，一般以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。
画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；;?千里江山图?;?千里江山图?;?江山秋色图?赵伯驹（南宋）;?鹊华秋色图?赵孟頫（元）;?鹊华秋色图?赵孟頫（元）;?青绿山水图?张宏（明）;黄啸严(清)青绿山水四屏;”嫔妃则着胡装戴帷帽，展示着当时的习俗。
黄啸严(清)青绿山水四屏
黄啸严(清)青绿山水四屏
《千里江山图》也是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。
《千里江山图》也是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。
南宋时期，青绿山水画风复兴。
南宋时期，青绿山水画风复兴。
有大青绿、小青绿之分。
图中写秋日的山川景色，峰峦、河流、飞瀑、村落、长桥、栈道、松柏、修竹、车马、舟船、行人、渡者。
《千里江山图》也是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。
《千里江山图》也是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。
?鹊华秋色图?赵孟頫（元）
以赵伯驹兄弟俩的作品最具代表性。
全图既壮阔雄浑而又细腻精到，所以是青绿山水画中的一幅巨制杰作。
画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；
后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。
5厘米，气势辽阔超凡。
山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。
黄啸严(清)青绿山水四屏
张宏的《青绿山水图》作为青绿山水的重要代表作，为后世所推崇。
“青绿山水”作为一种中国画的技法，一般以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。;?千里江山图?;?江山秋色图?赵伯驹（南宋）;张宏的《青绿山水图》作为青绿山水的重要代表作，为后世所推崇。
南宋时期，青绿山水画风复兴。
山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。
南宋时期，青绿山水画风复兴。
全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。
黄啸严(清)青绿山水四屏
全卷画面上层峦叠嶂、逶迤连绵，图中
黄啸严(清)青绿山水四屏
?青绿山水图?张宏（明）
“青绿山水”作为一种中国画的技法，一般以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉。
南宋时期，青绿山水画风复兴。
《鹊华秋色图》是赵孟頫于一二九五年回到故乡浙江时为周密所画
传赵伯驹《江山秋色图》现藏故宫博物院。
图中写秋日的山川景色，峰峦、河流、飞瀑、村落、长桥、栈道、松柏、修竹、车马、舟船、行人、渡者。
南宋时期，青绿山水画风复兴。
全卷画面上层峦叠嶂、逶迤连绵，图中
5厘米，气势辽阔超凡。
李昭道，唐代画家。
山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。
黄啸严(清)青绿山水四屏
黄啸严(清)青绿山水四屏
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