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写实与意象：新时代中国画“视觉图像”的构建

曹斌/川北幼儿师范高等专科学校

[摘要] 新时代中国画由于受到西方绘画的影响和新旧

艺术思潮的碰撞，已然变得不再那样纯粹。“视觉图

像”信息的不断冲击也造成了中国画“写意”精神的缺

失。因此，研究新时代中国画的理论框架与精神指向要

着眼传统，并结合现代视角，从中西方文化体系的差异

中判断时下中国画的审美观，探寻“视觉文化”背景下

新时代中国画的变革方向，确立中国画在当代美术史中

的地位。

[关键词] 新时代 中国画 “视觉图像” 写实 意象

“‘视觉文化’作为个体通过特定视觉文本去观照

世界的生活方式，是西方现代主义和现代文化因其对视

觉及其效果的迷恋而产生的‘后现代文化’，也是图像

文化策略引发的一种危机。”[1]社会文化的变迁影响着

大众对待自然的态度，也影响着大众对待艺术的态度。崔美诗 《军港之夜·中国梦》 210cm×185cm 纸本设色

21世纪以来，写实逐渐成为中国画的主要表现手法，

传统中国画中的笔墨意趣被削弱，中国画创作进入了“视“意”的内涵，即只通过“图像生产”式的描摹刻画，

觉图像”时期。受“视觉文化”的影响，当前许多中国追求形体的光影效果和“超写实主义”的逼真效果。若

画是在反映社会文化生活和人们的心理状态。中国传统这种“图像生产”式的创作方式一旦成为中国画创作的

文化讲究“图形正道、象显定理、文以化人”，新时代主要方式，那么将会影响到大众的审美判断，中国画也

的中国画正在走向“视觉化”和“图像化”。将离中国传统文化的精神内核越来越远。

传统中国画与强调写实的西方绘画不同，其造型偏

一、“视觉图像”中的“写实”与“意象”抽象。当然，这种不同只是因中西方绘画的造型手法不

同，而非中国画的造型能力弱于西方绘画。传统中国画

追求具有视觉冲击力的写实造型是当前中国画的主并不刻意追求画面的冲击力，而是重在表现意象。敦煌

要表现形式。如今许多中国画画家受学院派影响，注重壁画中的飞天形象便是通过抽象线条把要传达的内容展

造型感和装饰性，在创作中仅保留笔墨的形态，忽略了现出来，达到此“象”非自然之象、此“形”非自然之

No.62023美术里的新时代17

形的效果——这显然是一种对意象的表达。黑格尔认为，

“真正的创造就是艺术想象的活动，最杰出的艺术本领

就是想象”。传统中国画的造型手段在于把握自然、追

求本质，其本身也是充满装饰性的。老子所谓的“大象

无形”便是一种蕴含着深刻哲理的抽象表达。卡莱尔曾

说：“伟大的灵魂是忽而臻于九天之巅，忽而陷入九地

之渊。”[2]近现代时期，中国画受西方绘画影响很深，

其中尤以工笔人物画为最。工笔画画家过于追求造型的

逼真，因而易导致画面的笔墨韵味不足。当前中国山水

画也存在类似的问题，即过于注重表现画面的明暗光影，

而忽略了中国画所探求的“意”。花鸟画则存在过度写

实、缺少“逸笔草草”之境界的问题。“艺术家是不依

规则而创造，工匠依赖规则而制作。”[3]事实上，不管

工笔画画得多么精细、造型多么准确，如果缺乏对意象

的表现，那么这幅画最多称得上是一幅精湛的画作，而

称不上是一件艺术品。汤鹏飞 刘龙耀 《家园》 239cm×198cm 纸本设色

新时代的中国画不应该只作为一个个简单的“视觉

图像”，而是要成为表现意象的艺术作品。黑格尔认为：现出自身的当代价值。在当代，中国画的装饰性意味更

“艺术家须用从外界吸收来的各种现象的图形，去把他加浓厚，