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音乐、舞蹈作品审美鉴赏

主讲人：李章鹏

音乐、舞蹈作品审美鉴赏

一、《义勇军进行曲》

二、贝多芬《第三交响乐》

三、傣族舞《水》

四、古典舞《铜雀伎》

一、《义勇军进行曲》

《义勇军进行曲》原为影片《风云儿女》主题歌，是聂耳最杰出的作品。

歌曲一经灌制，即以其慷慨激昂的热情、铿锵有刀的节奏，受到全国人民的欢迎。由于歌词是自由体

新诗，句子参差不一，最后一句有14字多，聂耳创造性地将整曲谱成由六个长短不一的乐句组成的自由体

乐段，整曲首尾一致，今该印振奋的精神贯穿其中。

以军号作为前奏，首句急切呐喊“起来！不愿做奴隶的人们！”当唱到“中华民族

到了最危险的时候”时，作者用了突然的休止，造成一种喷薄欲出的紧迫感，突出强调

“最危险的时候”，理所当然引出了被迫发出的吼声，“起来！起来！起来！”革命的

激情一浪高过一浪，然后号角再现，象战场中冲锋号一般，激励着人们冲锋陷阵，结尾

三重“前进”，如战车般不可遏止。

二、贝多芬《第三交响曲》

《英雄交响曲》共分四个乐章：第一乐章表现英雄为人类幸福而战的顽强精神。

第二乐章是一首宏伟而肃穆的葬礼进行曲。

第三章充满了生活情趣，象征着美好光明的未来。

第四乐章主要表现人民群众欢庆胜利的狂欢场面。

三、傣族舞《水》

由于天气湿热，又生活于田园之中，傣族人民不

喜欢激烈的活动，舞蹈多仪态安详，较为平稳，跳跃

动作较少，腿部多半保持半蹲状态，重拍向下，双膝

在弯曲中屈伸，带动身体颤动和左右轻摆，脚多为后

踢，踢起时快而有力，落地时轻而稳健，这种模拟孔

雀行走的步态，具有一种含蓄稳健的力量美。

全舞由“汲水、洗发、归去”三部分组成，“洗

发”是舞蹈的重点，又分为“解、洗、甩、晒”等几

个环节，通过一系列的舞蹈动作，表达傣族少女的纯

洁和对生活的钟爱。

四、古典舞《铜雀伎》

中国古典舞是以戏曲舞蹈和中华武术为主要基础，同时吸收多元素而发

展建立起来的。中国古典舞首先是“圆形的艺术”，舞蹈大师们概括出的

“圆、曲、拧、倾、收、放、含、仰”八字，集中体现了中国古典舞“圆形”

的审美特征;其次是古典舞讲究“形神兼备”，强调手到、眼到、步到、身

到，要求表演者做每一个动作都要“形未动，神先领，形已止，神不止”。

舞剧的成功之处在于打破了普遍采用的王子与仙女、猎人与村姑的爱情中插上妖魔的神话模式，以铜雀台的

历史为背景，以人物行为的历史性、真实性来提高作品的批判力度。它摆脱了戏曲模式，编舞中遵循“在叙事与抒

情相结合中突出抒情性”这一原则，还活用了汉代“踏鼓”这一独有的舞蹈形式，把无生命的“鼓”变成了表达情

感、寄寓命运的载体，给舞剧注入了生命活力。

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主讲人：李章鹏