电影导论（第二版）课件 第二章 剧本.pptx

文字、对话和文学表现手法极具魅力，但是会模糊掉一部电影明确的空间感和视觉上的需要。我怕剧本，让人憎恨但不可或缺的剧本。

——费里尼;一、从文字到影像

二、主题与叙事

三、原创与改编

四、古典模式与非叙事性模式;一、从文字到影像;

视频：《去年在马里昂巴德》（阿伦·雷乃，1961）片段

“幻影之旅”（phantomride）镜头与“跳接”;二、主题与叙事;

问题1：一个电影剧本包括哪些重要元素？

1）主题：

约瑟夫·博格斯：电影的主题是“将影片整合在一起的中心内容或特殊的关注点”

电影的主题不一定是某种思想，而有可能是情节、情感、人物或风格

电影的主题，不仅是编剧和导演等创作者构思和立意所必须考虑的问题，而且是观众和批评家分析影视作品、发现意义和对应形式手段的重要切入点

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2）情节：

如果说故事是按照现实的逻辑展开的，那么对于故事的叙述则按照艺术的逻辑进行

根据经典叙事学理论，叙事分为故事（story）和话语（discourse）两个层面

“故事”主要由事件（events）和存在的事物（existents）组成，前者包括行动（actions）和事件的发生（happenings），后者则包括人物（characters）和场景（setting）

从“故事”层面来说，了解一部电影的故事，是由对事件所发生的因果、时间和空间等因素的辨别开始的

和小说不同，电影可以依靠视觉意象来讲述“故事”。;

从“话语”的层面来说，所有事件的安排便构成了情节（plot），情节强调的是事件之间的因果关系和构成方式

电影通过视听语言来展示内容，并通过观众的观看、聆听和推理来完成情节。

镜头展示出事件和事物，观众需要通过推理来完成情节，这也构成了观影的乐趣之一

对于电影的情节来说，因果关系构成了叙事的基本要素;

3）时空：

热奈特：叙述时间的三个重要因素为时序（order）、时距（duration）和频率（frequency）

从时序上来说，电影情节可以通过顺序、倒叙、插叙、混序、循环等方式。

从时距上来说，电影的叙述时间同故事发生时间具有一定的落差关系，电影不仅能够利用对白、旁白、独白等文学方式，而且可以通过快慢镜头或快慢动作、蒙太奇、跳格、叠映等影像方式来调整控制情节的叙述时间。

从频率上来说，电影能够通过事件的发生所出现的次数来调整叙述频率。;

从空间处理上来说，电影能够通过单层结构、平行结构、套层结构、板块结构、放射结构等处理不同场景之间的。

电影的空间结构是同时间结构相互交织的，空间叙述也同时间叙述彼此勾连。;

4）结构：

电影的叙事结构是对作品各个组成部分尤其是情节的安排

虚构类电影作品的结构可以分为戏剧性和非戏剧性两种

戏剧性叙述结构往往具有一定的固定模式，叙事性电影可以按照起（发生）、承（发展）、转（高差）、合（结局）的线性链条式结构铺展；或者大致分为开端、冲突和解决三大段落；经典好莱坞电影是戏剧性叙述结构的典型代表

也有一些电影作品刻意反对戏剧性冲突，追求平淡的叙事效果，很多现实主义或现代主义风格的电影都是如此。;

5）人物：

人物是电影剧本的核心要素之一，也是吸引观众的重要力量

好的电影人物往往真实而可信，并能够展现真理和人性

人物的塑造，是通过编剧的写作、演员的表演和导演的调度共同完成的

从叙事学的角度来说，电影中的人物往往可以按照三种不同的对立方式进行划分：唯一性角色和模式化角色、静态角色和动态角色、扁平角色和圆形角色

观众对于人物角色往往难以保持完全的中立，而是对其产生一定程度的好恶和认同；但也有一些电影力图用疏离的方式避免观众对角色产生强烈的感情色彩;

6）、隐喻、象征与反讽：

电影的编剧会利用隐喻、象征、反讽等手法，传达和塑造出一定的文化认同或戏剧效果。

作为一种视听觉的媒介，电影可以利用视听符号来传达隐喻或象征。

反讽则是将相反的人事物进行并置或关联的一种艺术表现技巧，通过尖锐的对比或矛盾增强作品的戏剧性效果。

电影剧本可以利用多种反讽来表达情感和营造冲突，其中最常见的形式包括戏剧性反讽、情境反讽、角色反讽、场景反讽、语言反讽等。;三、原创与改编;

3）“素材”说：巴拉兹认为生活和现实中的“素材”可以既被改编成小说或戏剧也可以被改编成电影；从文学到电影其实是“素材”的延续

4）“语境”说：更多学者和理论家将重点放在改编的方式以及改编的社会文化语境问题上，例如克莱尔?派克指出文化因素对于改编的影响作用；哈罗德?布鲁姆提出“影响的焦虑”概念，认为改编是一种创造性的纠正和必要的误读；文化研究学界重视电影所改编和生产的社会政治文化语境，并强调对于改编电影“重视性”的争论其实反映了不同的历史观、政治