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剪辑是基本的创作动力,它让枯燥的静照(即各个镜头)变成一个活的电影摄影形式。
——普多夫金;一、剪辑的效果
二、剪辑与蒙太奇
三、蒙太奇与长镜头
四、剪辑的基本原则;一、剪辑的效果;1、剪辑(蒙太奇)的定义:
Montage——法文“monter”,原为建筑学概念,意为装配、构成
俄国蒙太奇学派:电影镜头的剪辑组接
画面之间、画面与声音、声音之间
既是电影技法又是理论流派
;2、蒙太奇简史:
从电影发展的角度粗略来说,电影剪辑(或蒙太奇)经历了三个阶段:无声电影时期,依靠纯手工技术来剪接影片;有声电影时期,由简单机器操作进行影片剪辑;数码电影阶段,由电脑操作即计算机来实现数码剪辑。
梅里爱的“停机再拍”:《灰姑娘》(1899)、《月球旅行记》(1902)
英国“布莱顿学派”的镜头组接:《中国教会被袭记》(1900)中的“平行蒙太奇”
鲍特有意识地多场景剪辑:《一个美国消防队员的生活》(1902)、《火车大劫案》(1902)
格里菲斯成熟的剪辑技术:《一个国家的诞生》(1915)和《党同伐异》(1916)中的“平行剪辑”和“交叉剪辑”
苏联蒙太奇学派:理论与美学的探讨;
苏联蒙太奇学派代表人物:库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金等
1)库里肖夫实验室
三个特写镜头:
A、一个人在笑
B、一把手枪直指着
C、同一个人脸上露出惊惧的样子
顺序:ABC与CBA
镜头与镜头之间的关系是至关重要的,甚至可以认为单个镜头本身没有任何价值
;
2)维尔托夫的“电影眼睛派”:
维尔托夫曾是一位未来主义的音乐家,他于1916年创立了“听觉实验室”
维尔托夫提出:电影机应该像人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。为此,他始终拒绝拍摄故事片,他反对传统叙事的方式,反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等
电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇,电影有可能以自己那种异乎寻常的,别人想不到的独特眼光去观察现实生活
;
3)爱森斯坦的理论与创作:
蒙太奇是对电影素材或生活现象和重新组合:揭示本质
镜头之间的冲突原则:东方象形文字的启发
两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而是二数之积
;
4)普多夫金的蒙太奇叙事
强调剧本创作的重要作用,也特别强调电影的叙事功能
注重演员工作的基础作用,他的影片一般都依靠杰出的演员来扮演剧中人物。
将蒙太奇视为电影艺术创作的基础
注重蒙太奇的诗意特征:创立了“联想蒙太奇”的电影语言技巧;3、蒙太奇的种类:
1)叙事蒙太奇:
连续蒙太奇
交叉蒙太奇
平行蒙太奇
复现蒙太奇
交叉蒙太奇三要素:严格同时性、密切因果关系、频繁镜头切换
平行蒙太奇:花开几朵,各表一枝;
2)表现蒙太奇:
抒情蒙太奇
隐喻蒙太奇
心理蒙太奇
对比蒙太奇;4、蒙太奇的作用:
通过镜头组接,对素材取舍选择,使内容主次分明
引导观众注意力,激发观众联想
创造独特的影视时间和空间:压缩或放大;三、蒙太奇与长镜头;2、巴赞的纪实美学理论:
摄影本体论:电影是现实的渐近线;电影的本性同摄影一样,是再现时空的真实性;影像与被摄现实具有同一性。
电影的心理学起源:“木乃伊情结”(同摄影)——与时间抗衡,使生命永存
电影语言的进化观:现实主义是电影发展的必然,最能体现这一方向的是长镜头和景深镜头;3、克拉考尔的纪实美学理论:
电影本质是物质现实的复原:注重照相具备的“基本特性”而非“技巧特性”
电影应该再现现实,而非注重造型:前者更符合电影本质和本性
电影能使现代人从内心世界转移到外部现象上:现代人患了“思想空虚症”和“认识抽象症”,只有电影才能“从现实世界取得经验”,从而令人“从冬眠状态中,从虚假的不存在状态中彻底恢复活力”;4、几种代表性的长镜头美学:
意大利新现实主义:将摄影机扛到大街上(真实取景,非摄影棚)、自然光、无设置的走位、非职业演员、方言的运用
新浪潮的空镜头:表达情绪和感觉;5、现代电影手法对两种美学的反思:
首先,蒙太奇和长镜头作为电影技巧,并非“再现”和“表现”风格的绝对代表。
其次,场面调度与长镜头的配合,令电影呈现出一种疏离性的现代美学。
最后,在长镜头内部创造多重隐喻。
;四、剪辑的基本原则;《小城之春》(费穆,1948);(4)轴线与跨轴。
轴线,又称为关系线、运动线、180度线,是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假象线。
轴线一般被分为三种:
运动轴线-运动轴线也叫动作轴线,是指被摄主体运动的方向、路线或轨迹;
关系轴线-关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线;
方向轴线-是指处于相对静止状态的人物视线与能看到的物体之间构成的轴线。
轴线原则:指的是同一场景中进行镜头剪接时,为了保证被摄对象在画面空间中位置的正确和方向的统一,要在轴线一侧180度之内设置摄影角度。;(5)正反打。“正反打”指的是
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