电影导论（第二版）课件 第十三章 性别.pptx

我只是希望有朝一日能在电影的世界里表达自己。

——格斯·范·桑特;一、“蛇蝎美人”还是“新女性”

二、女性主义电影

三、男性气概的银幕再现

四、酷儿电影;一、“蛇蝎美人”还是“新女性”;

“蛇蝎美人”（femmefatale）：从原型到谱系

颠覆传统的性别角色是黑色电影的主要转喻

二战前后的历史语境

打破“刻板印象”

惩罚与改造

满足男性“窥淫癖”（voyeurism）快感的叙事电影？;二、女性主义电影;

早期女性主义：女性特质（femininity）和男性特质（masculinity）的差异是一种历史文化通过权力和论述所打造和建构出来的

“性”（sex）与“别”（gender）的区分：“生理性别”与“社会性别”

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劳拉·穆尔维：作为奇观的女性身体，在满足男性窥探的同时成为一种客体

克莱尔·约翰斯顿：挑战主流电影及其父权制基础的“反电影运动”

杰基·拜尔斯：积极的女性观众

安德里亚·维斯：女同性恋认同

塔姆辛·威尔顿：“电影契约”;三、男性气概的银幕再现;

另一方面，男性人物也可能会成为被凝视的对象，这在不同类型的电影中表现有异。

战争片、动作片、西部片和警匪片等以男性为主导的类型中，男性气概在影像上是被迷恋的男性间同性情欲一般以暴力的形式所转移和掩饰

在歌舞片和情节剧等电影类型中，男性的身体可以作为被注视的对象存在;

戴尔：上世纪80年代流行具有“极致”猛男型的男明星，到了90年代逐渐被谦谦君子所代替

马克·辛普森：“都市美型男”（metrosexual）;

问题3：中国银幕上的男性气概是怎样的？

不同国家、地域、种族、阶级和文化的差异性

瑞文·康奈尔：复数形式的男性气概（masculinities）

雷金庆：中国传统的“文武”二分是区别中国男性气概的方式

裴开瑞：李小龙的男性气概是一种“美国式的‘新武’气质”

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男性气概的银幕再现其实反映出更为广阔的社会语境，不同时期电影中的男性焦虑往往同整个社会的焦虑息息相关

世界电影史上的男性气概大部分被描述为支配性、自信、蛮横或阳刚的，但并不乏温柔、感性、卑顺或焦虑的男性形象

“男性气概”同女性气质和同性情欲等问题??密不可分

;四、酷儿电影;

主流电影的“刻板印象”式再现

杰克·巴布肖：“同性恋感悟力”

苏珊·桑塔格：“坎普美学”

多样性和流变性