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《犹在镜中》和《冬日之光》的影像风格十分节制，甚至朴素……而《沉默》在影像上的色欲感，直到现在想起来都令我高兴。
——伯格曼;一、影像的魅力
二、画面的构成与美学
三、光影、色彩与景别
四、镜头：电影叙事的基本手段;一、影像的魅力;二、画面的构成与美学;;构图美学：
平衡与对称
封闭与开放
线条的运用
;构图美学：
平衡与对称
封闭与开放
线条的运用
;构图美学：
平衡与对称
封闭与开放
线条的运用
;构图美学：
三分法则
———人们的目光总是自然地落在画面三分之二处的位置上。因此，应当尽量使被摄体位于画面三等分线的焦点上，效果比位于中心位置好。例如在黑泽明导演的《梦》（1990）。
;构图美学：
黄金分割法则
———如果我们将一条直线段分成两部分，那么其中一部分对全部的比就等于其余一部分对这一部分的比，通常为2︰3、3︰5、5︰8等近似值的比例关系，由这些比例构成的数列被称为斐波那契数列。
;构图美学：
对角线法则
———如果将画面的一条边平分并将其中一半再平分为三份，那么所产生的四个交叉点之间就自然存在着两条相互交叉的对角线，这两条对角线之间便是对角线通道，重要元素应该置于对角线通道上。
;三、光影、色彩与景别;1、光影：
强度
方向：从方向的角度来说，不同方向的光线能产生不同的情绪效果。
性质
;1、光影：
强度
方向
性质：从性质的角度来说，自然光或人工光能产生不同的质量，因此被不同风格的电影加以应用。
;2、色彩：
黑白电影中的色彩
色调与局部色彩
表现与造型
色彩的象征意义
;2、色彩：
黑白电影中的色彩
色调与局部色彩
表现与造型
色彩的象征意义
;2、色彩：
黑白电影中的色彩
色调与局部色彩
表现与造型
色彩的象征意义
;2、色彩：
黑白电影中的色彩
色调与局部色彩
表现与造型
色彩的象征意义
;3、景别：
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。
其划分对象是被拍摄主体，通常以画面中截取???年人身体部分的多少为划分依据。
一般可分为五种：由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
;3、景别：
远景
近景
特写
;3、景别：
远景
全景、中景、近景
特写
;3、景别：
远景
全景、中景、近景
特写
;3、景别：
景别的强调作用：
特写vs远景
一般来说，越靠近特写，想要强调和表现的痕迹就越明显。这是因为特写具有强烈的“突出”和“表现”作用。;四、镜头：电影叙事的基本手段;所谓镜头，指的是摄影机从开机到停机连续拍摄的画面。对于电影欣赏来说，判断镜头的特征（运动、角度、主客观、焦距、速度、滤镜等）是重要的基本功，而其中最简单的是判断镜头的数量。镜头作为电影叙事的基本手段，对电影来说至关重要。我们主要从运动、角度、主客观、焦距、速度和滤镜几个方面进行介绍。
1、运动
2、角度
3、主客观
4、焦距
5、速度
6、滤镜;1、运动
推镜头：摄影机沿着光轴方向向前推近被拍摄对象的拍摄方法
拉镜头：摄影机沿着光轴方向向后拉远被拍摄对象的拍摄方法
摇镜头：摄影机位置不动，机身作上下或左右摇动的拍摄方法
移镜头：摄影机沿水平面作各个方向的移动的拍摄方法
跟镜头：摄影机跟随运动的拍摄对象进行拍摄，摄像机始终跟随处在运动状态的主体，并与主体运动趋势一致;2、角度
俯拍镜头：摄影机从高处往下拍摄的镜头
仰拍镜头：摄影机从低处往上拍摄的镜头
水平镜头：摄影机处于与常人眼睛相等的高度，接近于常人眼睛的平视效果
倾斜镜头：镜头与被摄物之间形成横向水平偏移的镜头，它令被摄物出现水平倾斜;3、主客观
客观镜头：从导演（或观众）的视角出发来叙述的镜头叫客观镜头，是电影叙事的第三人称，是全知视角
主观镜头：从剧中人物的视点出发来叙述的镜头叫主观镜头，是电影叙事的第一人称，是有限视角;4、焦距
焦点与焦距：镜头外射入的光通过透镜之后会被聚合为一点，这个点被称为焦点，而从焦点到透镜中心的距离就是焦距
标准镜头：标准镜头即中焦镜头，焦距介于40到50毫米之间，画面接近于人的肉眼感觉和视野，影像效果更强调现实物象的还原
广角镜头（短焦镜头、景深镜头）：焦距长度小于40毫米，具有夸大景深的效果，令镜头的纵深感加强
望远镜头（长焦镜头）：焦距长度大于50毫米，能够将摄影机四周景物扁平化，减少景深及事物的体积，观众有种使用望远镜进行观看的效果
变焦镜头：同一镜头内改变场景的透视关系，由于焦距的改变造成焦点变化的镜头
;5、速度
加速镜头：指以每秒低于24格的速率拍摄后用正常速率放映的画面，画面效果出现快动作场面，因此加速镜头又称快镜头
减速镜头：指以每秒高于24格的速率拍摄后用正常速率放映的
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